Звуковой модуль и дополнительные платы.

Звуковой модуль XV 5050 является одной из свежих разработок компании Roland в серии XV и мало отличается от модели XV 5080 — синтезаторная часть у этих модулей одинакова. Разница заключается в некоторых деталях, позволивших удешевить новую модель. В частности, в XV 5050 нет ни семплера, ни SCSI-интерфейса.

XV 5050 имеет полифонию 64 голоса (против 128 у 5080), 16 частей мультитембральности, 64 Мб встроенных звуков. Пресетные звуки организованы в 8 банков по 128 пэтчей (1024 звука), плюс 256 пэтчей GM 2, нужных только для совместимости. Есть 16 барабанных установок, плюс еще 9 установок в стандарте GM 2, 64 перфоманса. Пользовательская память может содержать 128 пэтчей, 64 перфоманса и 4 набора ударных. Для расширения пресетной памяти имеются два разъема для плат типа SRX.

Есть три процессора эффектов: мультиэффектный (90 типов, включая эффекты, использующие технологию COSM), хорус (3 типа) и ревербератор (5 типов). Есть также двухполосный эквалайзер, расположенный непосредственно перед выходом.

Модуль однорэковый, имеет двухстрочный жидкокристаллический дисплей (по 20 символов в строке) с оранжевой подсветкой. Количество кнопок управления в сравнении с двухрэковым XV 5080 уменьшено, но работать с модулем все равно несложно. Скажем, вытаскивание пэтчей из внутренней памяти производится все тем же колесом задатчика в сочетании, при необходимости, с кнопкой Shift. Если крутить колесо при нажатой кнопке, то оно на каждый "клик" изменяет значение параметра не единицами, а десятками. Таким образом, можно пролистать за полный оборот колеса несколько сотен пэтчей.

А вот двухстрочность дисплея для синтезатора с такой сложной архитектурой уже можно отнести к недостаткам. Впрочем, если не заниматься самостоятельным конструированием пэтчей, то особенного неудобства не чувствуется. Как обычно, производитель предлагает простой выбор: финансовая экономия уменьшает удобство управления, и наоборот.

Модуль имеет вполне логичную, проверенную временем операционную систему, в том или ином виде используемую во всех роландовских синтезаторах последних лет, в частности, серий JV, XP и XV. Залезать в "места общего пользования" здесь можно даже без мануала, который потребуется лишь для выяснения тонких моментов.

XV 5050 имеет многофункциональный порт USB (разъем типа В), расположенный на лицевой панели слева от дисплея. Во-первых, он позволяет использовать себя как полноценный MIDI-вход (который, в частности, легко увидела программа Cakewalk). Кроме того, порт можно использовать для компьютерного управления модулем при помощи программы XV Editor, которая входит в комплект (как и USB-драйвер модуля).

Модуль имеет четыре аудиовыхода на джеках, оптический и электрический цифровые выходы формата SPDIF и три разъема MIDI. Для увеличения полифонии можно использовать специальный режим Stack, позволяющий организовать цепочку из восьми модулей XV 5050, соединенных по MIDI. В отличие от обычного сквозного соединения MIDI-устройств, в режиме Stack все элементы цепи служат лишь дополнением первому устройству (которое специально назначается) и не работают сами по себе по отдельным каналам MIDI. То есть, вначале используется вся полифония первого устройства, затем задействуется второе, и так далее.

Структура синтеза в целом повторяет таковую в модуле XV 5080. При составлении пэтчей из четырех исходных тонов можно не просто суммировать их выходы, а комбинировать эти тоны различным образом. Блок-схемы, представленные в пользовательском руководстве, содержат фигуры, напоминающие структурные схемы сочетания операторов FM-синтеза. Здесь доступны различные комбинации, содержащие сами тоны, кольцевой модулятор, блок фильтра (Time Variant Filter) и блок усилителя (Time Variant Amplifier).

Напомню, что модуль XV 5080 и принципы управления им были описаны в соответствующей статье. По этой причине не буду углубляться в описание системы, а займусь тем, что не освещалось в достаточной степени.

XV Editor
Как и многие другие производители, компания Roland выпускает специальные компьютерные программы, с помощью которых можно управлять параметрами синтезаторов. Для последнего поколения инструментов Roland средством управления служит программа XV Editor. Она представляет собой обычное приложение для Windows 98 или 2000. Существуют три отдельные версии программы для разных групп синтезаторов: одна программа управляет аппаратами XV 3080, XV 5080 и XV 88, другая — XV 5050, третья — XV 2020. Программное управление синтезатором Fantom не предусмотрено.

После инсталляции программы нужно лишь выбрать в меню настроек MIDI-порты входа и выхода, и она готова к работе. Как известно, не все XV-синтезаторы имеют порт USB. Поэтому XV Editor может осуществлять управление и через обычные MIDI-порты, — никакой разницы для программы нет. Если модуль содержит два комплекта MIDI-портов, как, например, XV 5080, то такое соединение позволяет не отключать клавиатуру при редактировании параметров.

Кстати, если синтезатор расширен платами, то следует указать на это программе. В меню Setup есть команда Setup Expansion Board, которая открывает диалоговое окно с выпадающими списками. Их столько, сколько слотов расширения в синтезаторе. В списках нужно выбрать номер платы для каждого слота расширения, и тогда программа будет работать с их звуковыми банками так же, как и с основными. Единственное исключение: встроенные пэтчи из набора GM не редактируются.

Общий вид рабочего окна XV Editor в режиме Patch показан на рис. 1. Хорошо видно, что окно поделено на пять горизонтальных блоков, в каждом из которых производится управление разными типами параметров. Эти блоки для удобства описания я буду называть рэками.

Верхний рэк немного напоминает переднюю панель самого модуля. Он содержит кнопки переключения режимов (Performance, Patch и Rhythm), кнопки управления эффектами, а также комплект кнопок Tone Select, которыми задается количество тонов в пэтче и выбирается активная часть, то есть один из четырех тонов, который будет редактироваться в данный момент времени. Для одновременного редактирования более чем одного тона следует нажать и удерживать клавишу Shift, а затем щелкать по кнопкам мышью.

Приятно отметить продуманность пользовательского интерфейса. Управление подвижными элементами может осуществляться не только мышью, но и курсорными клавишами на клавиатуре компьютера. Щелкнув мышью на каком-нибудь слайдере, можно сразу переходить на стрелочные клавиши, — пользоваться ими значительно удобнее. Изменение значения параметра при каждом нажатии равно единице. Если слайдер или вращаемый регулятор имеет окошко с индикацией текущего значения, то проводимые изменения можно контролировать в этом окошке. Если же такового нет, то в момент перехода фокуса (щелкнули мышью) над подвижным элементом возникает так называемый "hint" (всплывающая подсказка) — желтое поле с цифрой текущего значения параметра. Это поле никуда не денется до тех пор, пока фокус не перейдет на другой элемент. То есть, в процессе редактирования всегда можно видеть "приклеенное" к слайдеру окошко с цифрами.

Кроме этого, сама организация управляющих элементов настолько логична, что с программой можно работать, даже не заглядывая в пользовательское руководство.

Второй рэк, Patch Mode (см. рис. 1), содержит элементы управления пэтчем. Сам пэтч можно выбрать в выпадающем списке, а для его редактирования используются дополнительные окна. Они открываются при нажатии соответствующей кнопки из числа расположенных в правой части, под монитором MIDI-сообщений.

Нужно отметить, что при переходе в Rhythm Mode три внутренних рэка заменяются другими (рис. 2). Но отличия от режима пэтча здесь столь незначительны, что нет смысла отдельно описывать работу в Rhythm Mode. Главная особенность ритмического пэтча — его однотоновая структура. Поэтому продолжу описание Patch Mode.

В первом окне (Patch Structure, рис. 3) можно изменить структуру пэтча путем подключения или отключения TVF, TVA, дополнительного усилителя и кольцевого модулятора, а также изменением маршрута сигнала от осцилляторов (WG) до выходного усилителя.

Второй кнопкой открывается окно управления клавиатурным диапазоном и диапазоном динамики (рис. 4). Нижняя и верхняя границы диапазонов смещаются отдельными слайдерами, дополнительными слайдерами устанавливаются фейды снизу и сверху. Интерфейс управления столь важными функциями реализован очень удачно.

Третья кнопка открывает окно управления матрицей модуляции (рис. 5). И здесь все несложно. Слева выбираем источник воздействия (любой из доступных контроллеров), справа — приемник. Каждый приемник может управлять любым тоном пэтча как в прямом, так и в реверсном включении. Для каждого тона в пэтче может быть назначено до 16 изменяемых параметров. Для четырехслойного пэтча, таким образом, можно установить в общей сложности до 64 изменяемых в реальном времени параметров.

В окошке Patch Control Switch (рис. 6), которое вызывается соответствующей кнопкой, можно установить чувствительность каждого тона к приему сообщений педалей, колеса высоты тона, а также включить или отключить отрабатывание фазы сустейна в амплитудной огибающей.

Последняя кнопочка открывает окно тонкой подстройки музыкального строя (рис. 7). При помощи двенадцати маленьких ползунков для любой ноты в пэтче можно установить смещение от равномерно-темперированной шкалы на +/-63 цента.

Полагаю, уже становится ясно, что XV Editor, при всей своей "навороченности", довольно прост в освоении и нет необходимости расписывать структуру программы детально. Поэтому ограничусь, по возможности, общим описанием структурных блоков.

В третьем рэке собраны сразу три секции: System Common, Patch Common и Wave Generator. В каждой секции есть частичный набор соответствующих управляющих элементов и кнопка Detail, открывающая окно дополнительных настроек. В секции System Common кроме регулировок Master Volume и Master Tune есть Master Keyshift (+/-24 полутона), Clock Source (USB, MIDI, Internal), а также селекторы MIDI-каналов для управления перфомансами и пэтчами, и еще несколько параметров.

В секции Patch Common есть переключатель режима пэтча (полифонический/монофонический), а также регуляторы его уровня, высоты (+/-3 октавы) и подстройки. Можно также дозированно ввести параметр Analog Feel, установить источник синхронизации (системный или отдельный для пэтча) и параметр Tempo. И, конечно же, здесь есть регуляторы параметров фильтра, глубины изменения высоты тона колесом Pitch Bend (раздельно вверх и вниз) и органы управления функцией портаменто.

Секция генераторов обеспечивает доступ к банкам волновых форм. Здесь можно произвести подстройку высоты исходного семпла, установить его уровень и изменить параметры огибающей. Но это лишь малая часть возможных настроек. Стоит нажать кнопку дополнительных настроек, как открывается окно Patch WG, в котором поначалу глаза просто разбегаются (рис. 8). Для каждого тона в пэтче можно выбрать семпл раздельно для левого и правого канала, установить индивидуальную задержку старта воспроизведения и уровень для каждого тона. Есть высотная подстройка и регуляторы параметров Random Pitch и Pitch Keyfollow. Кроме этого есть развитая система управления огибающими с кучей слайдеров и графическими дисплеями. Огибающие представляют собой что-то вроде AADSR. Для разных стадий можно отдельно устанавливать время перехода и уровень, для чего есть две группы слайдеров. Т1-Т4 управляют временем А1, А2, D, R. Для управления уровнями есть пять слайдеров — L0-L4. Они управляют уровнями, по порядку: A1, A2, D, S, R.

Для огибающих можно установить чувствительность к высоте и скорости нажатой клавиши, а также изменить общую глубину воздействия огибающей на тон.

Четвертый рэк содержит секции управления LFO, TVF и TVA.

В секции LFO на рэковую панель выведена лишь часть настроек и только для первого генератора. Открыв отдельное окно Patch LFO (рис. 9), можно заняться уже детальным редактированием параметров двух LFO. Для каждого из них доступны 11 волновых форм с возможностью смещения амплитуды (offset, до +/-100 единиц). То есть, колебания могут быть симметричными, когда "плюс" равен "минусу", либо полностью однополярными — как положительными, так и отрицательными. Отдельно, парой слайдеров, устанавливаются частота колебаний и ее зависимость от номера нажатой клавиши (Key Follow), а также время задержки старта и зависимость этой задержки от номера нажатой клавиши. Для каждого LFO можно установить фейд четырех типов: On-In, On-Out, Off-In, Off-Out. Четырьмя отдельными слайдерами устанавливается глубина модуляции высоты тона, панорамы, TVF и TVA.

Настроечные окна TVF и TVA похожи на окно Patch WG. Они тоже содержат наборы управляющих элементов для каждого тона в пэтче. На рис. 10 можно увидеть окно TVF.

Для каждого тона в пэтче доступны семь типов фильтра (с регулировкой частоты среза и резонанса) и есть семь типов кривой динамики с регулировкой чувствительности. Огибающая фильтра содержит несколько групп управляющих элементов. Здесь, так же, как и в Patch WG, отдельно настраиваются время двух атак, спада и затухания, а также их уровни. Можно выбрать любую из семи типов кривых динамики. Отдельно регулируется глубина воздействия на огибающую параметра Velocity и Time Keyfollow.

В секции TVA есть похожая схема управления огибающими, а также группа элементов под общим названием Bias. Вообще-то, все это ни что иное, как настройка функции Keyfollow. Если вкратце, то с ростом огибающей усилитель может как открываться, так и закрываться. Здесь можно настроить направление наклона, центральную точку или точку излома. На рис. 11 показана секция управления для одного из четырех тонов. Справа можно заметить группу слайдеров Send Level, работу которых, наверное, можно не комментировать. Здесь устанавливаются уровни исходного сигнала, а также посылы на эффекты (хорус и ревербератор — см. "кнопочки" в самом первом рэке).

Работа нижнего рэка понятна с одного взгляда. Мышью на виртуальной клавиатуре можно проигрывать отдельные ноты. Здесь же настраиваются чувствительность клавиатуры к скорости нажатия и номер MIDI-канала, по которому с нее передаются команды.

В режиме Rhythm управление происходит аналогично. Разница в том, что ритмический пэтч всегда одноголосный, поэтому и количество управляющих элементов для него в четыре раза меньше, чем для обычного пэтча. Кроме того, для него не существует понятия Patch Structure.

В режиме перфоманса становятся доступными несколько окон с разными настройками. Например, окно Perform MIDI Setting содержит настраиваемый MIDI-фильтр и селектор принимающего канала для каждой из шестнадцати частей. В окне Part Scale Tune происходит быстрая настройка музыкального строя по каждому каналу. Интерфейсно это соответствует окну Patch Scale Tune, только однооктавная клавиатура изображена шестнадцать раз подряд, по числу частей. Выглядит это забавно.

На рис. 12 показан уже вполне серьезный микшер, позволяющий гибко управлять многодорожечным проектом. В данном случае изображен вариант с шестью дорожками. Дорожки можно пролистывать с помощью маленьких кнопочек вверху. На экран можно выводить сразу шестнадцать каналов, только количество одновременно видимых элементов управления при этом уменьшится.

Еще одна кнопка в верхнем правом углу рабочего окна выводит на экран группу элементов, которыми можно изменять клавиатурный диапазон каждой дорожки.

XV Editor произвел на меня сильное впечатление. Программа очень мощная и удобная, но чтобы возиться с таким огромным количеством настроек, все-таки требуется немало времени. Если заниматься звуковым дизайном на основе имеющихся семплов, то XV Editor — это то, что нужно. В обычной же практике, наверное, проще использовать неглубокое быстрое редактирование готовых пэтчей. При их внушительном количестве, полагаю, несложно будет отыскать подходящий звук.

Звучание
Когда задумывалась эта статья, кроме прочего мне хотелось узнать, насколько старшая модель линейки современных синтезаторов отличается по звучанию от флагмана предыдущего поколения —модуля JV 2080. На практике же довольно быстро выяснилось, что глобальных отличий нет. Да, готовых пэтчей в XV 5050 собрано значительно больше, чем в JV 2080: восемь банков против четырех, не считая банк GM. Звуки красочные, но вообще-то они практически все уже известны. Одноименные пресеты в обоих аппаратах звучат похоже. Поэтому скажу всего несколько слов о прямом сравнении звучания модулей XV 5050 и JV 2080.

Бывший флагман синтезаторов фирмы Roland показал себя сильным соперником XV 5050. В целом по звуку модули похожи, но JV 2080 звучит будто бы сдавленно, в отличие от прозрачно и свободно звучащего XV 5050. Разница не настолько велика, чтобы в любом случае однозначно отдать предпочтение XV 5050, но при прямом сравнении ее можно заметить. Кроме того, многие стандартные для роландовских синтезаторов пресеты в модулях XV претерпели некоторые изменения. Для примера можно взять практически любой пэтч, но более всего это заметно для группы медных духовых инструментов, а также для сложных синтетических конструкций. Фасад у пэтчей остался схожим, но наполнение несколько изменилось. Все эти "Пески времени", "Дюны" и прочие сложные звуки, которые мне нравились еще со времен XP 50, приобрели какой-то новый оттенок. Играя пресетом Taj Mahal в XV 5050, я чуть было не прослезился (файл XV_Taj_mahal.mp3, 252 Кб). Этот же пэтч в JV 2080 звучит хотя и похоже, но вроде бы не столь драматически. Здесь, как мне показалось, начинают сказываться измененные настройки процессора эффектов, прописанные в пэтч.

Банк GM изменился не столь радикально. И в том, и в другом синтезаторе он звучит хуже, чем основной набор. Да это и неудивительно. Сейчас практически все производители синтезаторов рассуждают примерно так: "Да кому он нужен, этот ваш GM?". И я склонен с ними согласиться.

Для поиска различий в звучании модулей могу предложить прослушать два файла. Я выбрал пэтч Nice Piano, который есть как в XV 5050, так и в JV 2080, и расположен четвертым номером в банке А. В обоих модулях использовался штатный проигрыватель фраз (Phrase Preview). Это показалось мне удобным, поскольку в обоих аппаратах проигрывается одна и та же фраза. Запись в обоих случаях производилась через основную пару аналоговых выходов. Файлы называются JV2080_Nice_Piano.mp3 (194 Кб) и XV5050_Nice_Piano.mp3 (201 Кб).

Как мне показалось, в аппаратах использованы одни и те же исходные семплы, а основная разница в звучании привносится цифро-аналоговыми преобразователями. Все-таки в синтезаторах XV используются 24-битные ЦАП нового поколения.

Платы SRX
Но и встроенные в синтезатор звуки интересовали меня не в первую очередь. Гораздо интереснее было бы узнать, что собой представляют платы расширения, которые в том или ином виде используются в синтезаторах Roland уже долгие годы. Трудно предположить, что, обладая слотами для плат расширения, музыкант ни разу не попробует их в работе. И поскольку мы начали обзор с нового аппарата, то платы будем рассматривать не в хронологическом порядке. Начнем с серии SRX.

В настоящее время существуют девять плат расширения серии SRX. Первые несколько номеров разрабатывались "с нуля". В них представлены коллекции ударных инструментов, традиционный эстрадный набор, а также звуки оркестровых инструментов.

Платы с первой по четвертую, при огромном объеме волновой памяти (64 Мб) содержат всего по 128 пэтчей. Но при вчетверо большем объеме памяти, чем в платах SR-JV 80, платы серии SRX имеют вдвое меньшие габариты. Зато коробки стали в два раза больше, и соответствуют упаковке видеокассеты VHS в коллекционном издании.

Выпустив первые четыре платы, компания Roland сочла, что слово "расширение" можно трактовать гораздо шире, и коренным образом переработала структуру хранения звуковых данных.

Все новые платы расширения, с пятой по девятую, имеют новый формат данных. Архитектура чипов первых четырех плат позволяла размещать в них только 128 пэтчей — количество, привычное для GM Level 1, но не отвечающее современным требованиям. На "смену форматов", вероятно, повлияло и то, что многие платы предыдущего семейства SR-JV 80 содержат по 256 пэтчей, и опускать эту планку было бы несолидно. Новая структура хранения данных позволяет размещать в банке платы значительно большее количество пэтчей, до пяти сотен, а, возможно, и более. Кстати, именно после изменения формата хранения данных и выпуска пятой платы расширения компания Roland решила переиздать свои старые звуковые библиотеки. Многие звуки, взятые практически со всех плат серии SR-JV 80, были перенесены на платформу SRX, благо теперь появилась возможность разместить их в нужном количестве. Платы нового формата, с шестой по девятую, содержат тематические подборки семплов, взятых сразу из четырех-пяти плат серии SR-JV 80. Получилась своеобразная серия в серии. Каждая плата (с шестой по девятую) имеет второе название SR-JV80 Collection и номер тома (Vol.1, Vol.2 и далее).

Очень удобным оказалось то, что пресетные звуки в платах расширения обычно организованы категориями. То есть, вначале идет десяток-другой звуков одного вида, скажем, фортепиано, затем скрипки, затем гитары и так далее. При такой их организации для работы не требуется лишних усилий на поиск звука по категориям. Для платы с несколькими сотнями пэтчей это актуально.

Нужно заметить, что операционная система первых синтезаторов, поддерживающих платы серии SRX (Fantom, XV 88, XV 3080, XV 5080, RD 700), не может корректно работать с новым форматом данных, и ее необходимо обновлять. Каждая плата (с пятой по девятую) содержит в комплекте не только пользовательское руководство, но и компакт-диск с новыми версиями операционных систем всех указанных синтезаторов, а также демонстрационными композициями с соответствующими звуками в формате WAV.

Аппараты XV 5050 и XV 2020 изначально проектировались с учетом этого нового формата, и даже самые первые их экземпляры в обновлениях операционной системы не нуждаются.

Мне удалось вплотную поработать лишь с пятью платами серии SRX. Поэтому вначале я расскажу именно о них, а затем об остальных представителях этого семейства.

SRX 01 Dynamic Drum Kits
Первая плата семейства SRX посвящена исключительно ударным инструментам. В ней нет никакой синтетики, только звуки акустических инструментов. В 64 Мб размещены 719 семплов, из которых составлены 41 пэтч и 79 наборов ударных. В подготовке звуков для этой платы принимала участие компания Spectrasonics, известная своими великолепными семплерными библиотеками.

Все пэтчи здесь представляют собой своеобразные меню, в каждом из которых содержатся несколько (в среднем от 5 до 15) вариантов однотипных инструментов. По названиям пэтчей несложно определить группу инструментов, например: Kick 1 Menu, Latin T Menu, Crash Menu и так далее.

Немногочисленные звуки в пэтчах сгруппированы в районе "средней До" (соответствует с1), как иногда называют клавишу "До", расположенную в самом центре фортепианной клавиатуры.

Как правило, звуки здесь собраны из четырех тонов, то есть используются четырехслойные пресеты с кроссфейдами. И из этих же звуков собраны ритм-сеты, которые здесь разбиты на несколько категорий: Drum Kit, Kick, Snare, Tom, Hi Hat, Crash, Ride. В категории Drum Kit находятся 24 полноразмерные ударные установки, инструменты которых разложены по клавиатуре в диапазоне примерно шести октав.

Моноинструментальные ритм-сеты содержат всего по несколько звуков. Например, бас-барабанов имеется только по шесть штук в каждом из десяти сетов. А тарелок райд всего две (пять сетов). Каждый инструмент в индивидуальном сете назначен на ту же клавишу, какая используется для него в полной ударной установке. Инженеры Roland рекомендуют эти наборы для конструирования собственных установок.

О звуке представленных здесь ударных инструментов можно много говорить, но лучше всего их послушать собственными ушами. Все установки великолепны и очень отличаются по звуку. Здесь можно найти и обычные рок-барабаны, и щеточные наборы, и установки с "перетянутыми" барабанами (Tight). Чрезмерно натянутая мембрана барабана определяется на слух так же легко, как если бы вы видели этот барабан перед собой. Все звучит очень реалистично, и можно найти установку на любой вкус. Это и тяжелый рок, и мягкий джаз, и даже для стиля фанк есть отдельная установка.

Завершая рассказ о плате SRX 01, предлагаю послушать примеры звука разных ударных установок. Для записи я просто взял куски из демонстрационного комплекта звуков с компакт-диска. На мой взгляд, они очень хорошо прорисованы — сыграть лучше мне было бы затруднительно. Файлы называются SRX01_Rock_kit.mp3 (184 Кб), SRX01_Brush_kit.mp3 (223 Кб) и SRX01_Tight_kit.mp3 (190 Кб).

SRX 03 Studio SRX
Эта плата, если судить по надписи на коробке, представляет собой набор наиболее выразительных клавишных, гитар, басов, духовых инструментов, синтезаторов и ударных — в общем, что-то вроде хорошей альтернативы набору GM. Всего есть 522 волновые формы, собранные в 128 пэтчей и 12 наборов ударных.

Прослушивание всего этого "most expressive" набора выявило звучание, прямо противоположное заявленному. На мой взгляд, это весьма неудачный комплект. Довольно неожиданный сюрприз. Такого рода "проходные" звуки обычно содержатся как раз в основных инструментальных банках, чтобы показать, насколько хороши звуки из дополнительных банков. Эта практика поддерживается практически всеми современными производителями синтезаторов.

Характерно, что нигде в печатной документации к плате SRX 03 и даже на маркировке упаковочной коробки нельзя найти информацию об истинном объеме волновой памяти и источниках звука. Сказано только, что все волновые формы были записаны профессиональными музыкантами и инженерами в лучших мировых студиях. Может быть, так оно и есть, только звуковая информация, наверное, сохранялась в виде семплов лет десять-двенадцать назад. По ощущениям, набор основных инструментов звучит где-то на 4-6 мегабайт — такие звуки в целом характерны для синтезаторов начала девяностых годов прошлого века. Обладая достаточным опытом общения с семплерными инструментами, любой музыкант сможет отличить действительно "крупные" звуки от "мелких", даже если в последних была использована разнообразная маскировка и грамотно расставлены точки петель. Так вот, инструменты SRX 03, если ориентироваться по слуху, как-то не тянут на больший объем памяти. Нужно заметить, что в спецификациях к прочим платам указана заветная цифра в 64 Мб, и качество пресетов там вполне оправдывает затраченные на них объемы памяти. Упоминание объема памяти третьей платы я нашел лишь в интернете. Цифра там называлась в 64 Мб, но я все-таки сомневаюсь в ее истинности.

Итак, по косвенным признакам (по надписям на коробке) можно предположить, что это совершенно новый набор звуков, ранее не использовавшийся нигде, даже в платах предыдущего поколения, то есть SR-JV, и уж тем более в банках синтезаторов. Но как только начинаешь играть — нет, все знакомо до боли. Среди мелодических инструментов играбельных буквально единицы. Ну, например, мне показалась неплохой одна из флейт (файл SRX03_Flute.mp3, 210 Кб), хотя вибрато в пресетном звуке подключается слишком рано. Да и обработки многовато наложено. При осторожном использовании приемлемо звучит один из саксофонов (файл SRX03_Sax.mp3, 57 Кб).

Мне удалось найти также прилично звучащую (для синтезатора) перегруженную гитару, и я даже решился записать с ее помощью небольшой микс (SRX03_Hard_mix.mp3, 317 Кб). Только для написания произведения такого жанра добавить к этой гитаре, как оказалось, почти нечего. Были перепробованы почти все басы, но подходящего к духу композиции я так и не смог найти. От безысходности взял обычный бас. Добавить вторую гитару, опять же, не получилось (не нашел нужной), поэтому вместо нее я стал искать приемлемый подклад среди звуков клавишных инструментов. И здесь желаемый звук подобрать не смог, поэтому взял подклад, лишь отдаленно напоминающий тот, который мне требовался.

Единственное, с чем не было проблем, — ударные установки. В отличие от мелодических инструментов, наборы барабанов здесь собраны на совесть. Звуки глубокие и объемные, мне они понравились, поэтому я отыграл партию ударных практически на первом попавшемся наборе.

О получившемся результате предлагаю каждому судить самостоятельно, прослушав пример.

Демонстрационные записи, предлагаемые производителем, также показались мне недостаточно выразительными. В целом же, по моим ощущениям, плата номер три и по красоте, и по достоверности звуков значительно уступает всем прочим платам. Для демонстрации некоторых других ее звуков я решил вырезать небольшой кусок такого "заводского" произведения (файл SRX03_Roland_Demo.mp3, 562 Кб).

SRX 06 Complete Orchestra
Эта плата имеет второе название SR-JV80 Collection Vol.1 и содержит все волновые формы, использованные в платах расширения SR-JV 80-02 Orchestral, SR-JV 80-13 Vocal, SR-JV 80-16 Orchestral II, а также отдельные оркестровые звуки с платы SR-JV 80-07 Super Sound Set. Всего здесь есть 449 пэтчей, плюс 5 ритм-сетов. Все это хозяйство собрано из 512 волновых форм (64 Мб семплов).

Из четырех с половиной сотен пэтчей восемьдесят два отведены категории String, около сорока — категории Orchestra, то есть комбинированным звукам сразу нескольких, зачастую разноплановых инструментов. Есть полтора десятка флейт, около сорока вариантов деревянных духовых, пятьдесят медных, шесть фортепиано (в основном — в комбинации с иными звуками), полтора десятка "щипковых" клавишных (типа клавесина) и двенадцать органов. Кстати, среди органов есть несколько штук с флейтовыми регистрами, что довольно редко встречается в пресетных синтезаторах. Кроме этого, присутствует также куча щипковых инструментов, перкуссии (в том числе тональной), голоса и хоры. Еще можно найти разнообразные оркестровые эффекты (Hit) и тутти, а также синтетические эффекты, к категории которых отнесены сложные арпеджио, сыгранные на арфе. Этих арпеджио, на мой взгляд, многовато. Арфа не столь частый гость в звуке оркестра, и тратить только на нее кучу пэтчей — расточительство.

В целом комплект очень богатый и серьезный. Меня несколько удивили, пожалуй, только фортепиано — уж очень заезжена идея совмещения его с каким-нибудь подкладом (что как раз и использовано в пэтчах). К тому же в реальной жизни фортепиано все-таки играет собственным отдельным звуком, а уж скомбинировать его с чем-либо я как-нибудь сам смогу. Кроме того, подобных комбинаций хватает в основной памяти самого модуля, да и в прочих платах они есть.

Чистый инструмент в категории Piano тоже есть, но меня он не очень впечатлил. В целом, фортепиано заурядное. В некоторых пэтчах изменения звука не вполне соответствуют изменениям исполнительской динамики. Моя оценка может показаться чересчур пристрастной, но это так и есть: к качеству фортепианных звуков я всегда отношусь очень придирчиво.

Зато по всем остальным категориям я бы поставил этой плате твердую пятерку. Конечно, иногда попадались пресеты с "химическим" оттенком, однако их довольно мало. Подавляющее большинство пэтчей сделано очень качественно и разнообразно: здесь можно долго рыться и придирчиво выбирать нужный звук.

В качестве иллюстрации предлагаю прослушать несколько небольших примеров. Показать всю библиотеку, конечно же, невозможно, поэтому представляю лишь некоторые.

Отдельно хочу похвалить оркестровую перкуссию. Довольно обширный набор инструментов, размещенных как в обычных пресетах, так и в ритм-сетах. Звуки бодрые и хлесткие, никакой вялости или халтуры. Есть хорошие комбинированные подборки (файл SRX06_Orch_kit.mp3, 106 Кб).

В файлах SRX06_Organ1.mp3 (316 Кб) и SRX06_Organ2.mp3 (159 Кб) показаны мягкие звуки разных органов. Инструменты хотя и похожи, но все же имеют собственный характер: первый более расплывчатый, второй более собранный.

Файлы SRX06_Voices.mp3 (140 Кб) и SRX06_Scat.mp3 (322 Кб) показывают примеры звуков вокальной категории. Первый файл содержит напевы и причитания на религиозные темы. На клавиши в используемом пресете заведены целые фразы: то, что записано в файле, сделано последовательным нажатием всего двух клавиш. Чтобы записать второй файл, пришлось уже играть обычным способом. Использованный пэтч (он называется Scat) содержит несколько разных динамических слоев с очень хорошим зонным кроссфейдом. Отыгрывая пример, я просто ударял по клавишам с разной силой, что позволяло получать разнообразную артикуляцию голосов "вокалистов".

Напоследок предлагаю прослушать простенький микс, записанный пресетами платы (SRX06_Mix.mp3, 421 Кб). Здесь использовались дорожка баса, скрипичный ансамбль, ансамбль деревянных духовых, чуть-чуть струнного пиццикато и соло на флейте. В начале и в конце файла можно услышать примеры оркестровых эффектов, которые довольно удобно использовать для этих целей.

В целом, повторю, мне начинка этой платы показалась очень хорошей. Хотя, SR-JV 80-02 и SR-JV 80-16 сами по себе содержат уже хороший комплект, и если они у вас есть, то необходимость переходить на SRX 06 не столь очевидна.

SRX 07 Ultimate Keys
Эта плата имеет второе название SR-JV80 Collection Vol.2 и в своих 64 мегабайтах содержит волновые формы с плат SR-JV 80-04 Vintage Synth, SR-JV 80-08 Keyboards of 60s & 70s, SR-JV 80-10 Bass&Drums, а также отдельные звуки с плат SR-JV 80-03 Piano и SR-JV 80-09 Session. Таким образом, набралось всего 860 исходных волновых форм, из которых составлены 475 пэтчей и 11 наборов ударных.

Чтобы описать представленные здесь звуки, слов недостаточно. Это нужно слушать. Я, вероятно, далек от объективности, но лично мне весь звуковой комплект категорически понравился. Есть в этом что-то "старое и доброе", какая-то особенная атмосфера. В этой связи могу предположить, что совсем молодое поколение музыкантов к представленным на плате звукам может отнестись довольно равнодушно. Здесь и в самом деле очень многое навевает воспоминания о второй половине прошлого века, а сейчас вроде бы другое время, другие вкусы...

Из шести инструментов категории "акустическое пиано" реально "живым" звуком играют только три пэтча. Остальные имеют явную электрическую природу. Примеры звуков обычного фортепиано и рок-пиано можно прослушать в файлах SRX07_Piano.mp3 (425 Кб) и SRX07_RockPiano.mp3 (129 Кб). Из трех десятков звуков категории электропиано можно подыскать неплохие. Например, довольно симпатичный пэтч Rhodes EP.

Два десятка пэтчей категории Keyboard содержат звуки разнообразных электрифицированных клавесинов и клавинетов с различной обработкой. Есть несколько пэтчей со звуками синтетической хроматической перкуссии (колокола, вибрафоны и проч.).

Органам отведено целых восемьдесят пэтчей. Должен отметить, что это совершенно потрясающая коллекция: кажется, что нет в природе такого органного звука, который бы не был включен в набор. Органы исключительно электрические, и все рабочие. В моей практике это первый случай, чтобы любой из такого множества пресетов с первого же прослушивания показался интересным. В особенности мне понравились жирные и просто сочащиеся звуком органы Хаммонда. В файлах SRX07_B3_Leslie.mp3 (250 Кб) и SRX07_Souvenirs.mp3 (141 Кб) приведены примеры различных электроорганов.

Кстати, здесь есть немалое количество пэтчей явно сольного характера с достаточно жестким звуком, в том числе с применением эффекта дисторшн.

Среди гитар можно найти по пять-шесть инструментов, разбросанных по категориям акустической гитары, электрогитары и гитары с дисторшном. Приятно, что даже из столь малого набора можно выудить интересно и красиво звучащий инструмент. Например, испанская гитара звучит довольно живо, несмотря на то, что я не использовал никаких хитрых "гитарных" приемов игры на клавиатуре (файл SRX07_Spanish_gtr.mp3, 119 Кб). В файле SRX07_Rock_mute.mp3 (120 Кб) показан жесткий звук гитары. Умеренный дисторшн, умеренное приглушение — мне все понравилось.

Еще один пэтч почему-то отнесен к категории акустических гитар, хотя в действительности содержит сложный звук: смесь "мягкострунной" гитары с подкладом. В принципе, идея уже известная, — такого рода звуки в синтезаторах часто встречаются под собирательным названием Atmosphere. Но здешний подклад оказался для меня незнакомым и волнующим, настолько, что звуком всего лишь одного пэтча я тоже записал небольшой пример (файл SRX07_Moody_nylon.mp3, 843 Кб).

Вообще нужно отметить своеобразную "законченность" практически каждого звука. Это, кстати, относится как к пэтчам плат, так и к собственным банкам модуля. Можно взять почти любой звук и играть какую-нибудь тему, не беспокоясь о "заполненности" звукового пространства.

В категории басов есть более полусотни разных акустических и электрических инструментов. Комплект весьма разнообразный: есть плотные слэповые гитары и мягкие безладовые инструменты, встречается даже контрабас в джазовом (щипковом) варианте и всяческие производные инструменты. Среди сорока пяти синтетических басов можно встретить немало знакомых пэтчей, а, кроме того, здесь есть басовые звуки старых роландовских синтезаторов и некоторое количество оригинальных пресетов.

Звуков категории Strings представлено всего тринадцать, но зато все они самые что ни на есть исторические. Для ознакомления предлагаю прослушать файл SRX07_Strings.mp3 (755 Кб), где записаны подряд две фразы, сыгранные различными звуками. Первый использованный пэтч называется STronStringz (именно с буквой "z"), второй — JP8 Str1 SRX. По названиям пэтчей можно догадаться, из каких инструментов были вытащены эти звуки. Несмотря на разницу в характере представленных примеров (первый яркий, второй — приглушенный и жирный), и тот и другой представляют собой хорошую опору для любого микса. Звуки здесь густые и плотные — далеко не в каждом синтезаторе можно найти подобные.

В категориях флейт, медных духовых и саксофонов содержится по пять-шесть разнохарактерных пэтчей. Есть среди них и заезженные звуки, но есть и довольно оригинальные.

Далее идут категории сплошь синтетические, и первым делом — лидер-синтезаторы, Soft Lead и Hard Lead, общим числом примерно тридцать пять. Отдельные звуки вроде бы неплохие, есть довольно оригинальные, красиво звучат и все такое. Но в целом они мягковаты, даже в категории Hard. Такого рода звуки ощутимо лучше получаются на моделирующих синтезаторах.

Два десятка звуков категории Techno Synth, наверное, не нуждаются в комментариях. Даже взглянув на названия некоторых пэтчей, например, Buzzy Beez или Razzert, можно себе их представить. Несмотря на всю свою семплерную природу, это довольно резвые звуки, со здоровым скрежетом. В целом "техносинтовая" категория содержит более резкие и открытые звуки, чем Hard Lead, и некоторые из них неплохо ложатся в миксы в качестве сольных партий.

Есть еще десяток пэтчей в категории Pulsating, которые содержат разноплановые пульсирующие звуки. Пульсации есть и семплированные, и полученные с помощью "правильного" использования LFO. В таких пэтчах можно привязать скорость модуляции к темпу композиции, записанной во внешний секвенсор, компенсируя таким образом отсутствие арпеджиатора. Напомню, что в любом пэтче можно использовать привязку как к внутреннему клоку, так и к сигналу с MIDI-входа.

Категория SynthFX тоже не требует пояснений. Практически все из тринадцати пэтчей показались мне приличными, и с одним из них я записал небольшой пример "неземной" музыки. Файл называется SRX07_Ethereal.mp3 (249 Кб), по названию пэтча. Это самый мягкий пэтч в данной категории, остальные же пресеты заполнены более жесткими и динамичными звуками.

Несколько звуков категории Synth Brass показались мне очень заезженными.

В категории Other Synth можно найти около сорока пэтчей с самыми разными звуками самых разных синтезаторов. Подборка оказалась замечательной. Я долго бродил по пэтчам, вслушивался в их звучание и практически всегда находил для себя что-то новое. Вглядываясь в названия пэтчей, можно увидеть знакомые сочетания букв, такие как D50, JP6, Arp, OB. Сложно выделить "самый" интересный звук, поскольку в каждом есть собственная изюминка. В качестве примера предлагаю звук пэтча, взятого буквально наугад. Файл называется SRX07_Rezidue.mp3 (116 Кб).

В категории подкладов есть два десятка пэтчей. Они примерно поровну распределены между Bright Pad и Soft Pad. И здесь довольно сложно выделить какой-либо, поскольку почти все они звучат свежо и интересно. В качестве примера я взял пэтч с названием K World, - сложный переливчатый звук с кучей наведенных модуляций (файл SRX07_K_World.mp3, 253 Кб).

В категории Vox я не нашел для себя ничего нового. Звуки известные и сами по себе вполне приличные, но уже немного приелись. Здесь представлены псевдоголосовые звуки в том виде, в каком они извлекались из старинных синтезаторов. Слышно выделение специфических голосовых формант, из-за чего тембры приобретают некоторое сходство с человеческим голосом. Хотя некоторые пэтчи напоминают не синтетический, а как бы изрядно "подпорченный" живой голос. Вроде бы даже есть что-то вытащенное с лент инструмента Mellotron, если судить по названиям.

Около пятнадцати пэтчей принадлежат категории Beat&Groove. В каждом пэтче в разных слоях зашиты разные звуки. Один из них, как правило, представляет собой небольшую закольцованную партию ударных инструментов и различной перкуссии, а в дополнение к нему идет ритмизированный кусок какой-нибудь синтетики. Это могут быть и басовые звуки, и Synth Lead, и даже подклады.

Не знаю, насколько удобно использовать эти звуки в готовых аранжировках. Но сами по себе они неплохи, и на их основе можно, пожалуй, изготовить несколько джинглов. В качестве примера предлагаю послушать файл SRX07_TrollDrummin.mp3 (260 Кб). Судя по звукам, пресет назван правильно. Это просто сборище троллей в подземелье, кующих вооружение. Один бьет в барабан — подгоняет. В общем, работа кипит.

Семь последних пэтчей входят в группу Drums. Все они имеют в своем названии слово Menu. Это совершенно оправдано, поскольку, например, залезая в пэтч Kick Menu, я могу выбрать себе любой бас-барабан из имеющегося набора. Кроме этого, есть три пэтча с малыми барабанами, один с хетами, один с томами и один с тарелками. Кстати, замечу, что бас-барабаны здесь не очень разнообразные, но зато они хлесткие и плотные, примерно такие, какие мне кажутся "правильными". А выбор малых барабанов уже широкий, практически на любой вкус.

Из одиннадцати наборов ударных можно набрать штук пять оригинальных, среди которых есть как акустические, так и синтетические комплекты. Остальные, как мне кажется, собраны из конъюнктурных соображений — наборов много, но в них есть немало похожих инструментов. На мой взгляд, изготовление нового банка из-за слегка измененной высоты тона некоторых инструментов не вполне оправдано.

Но, в целом, впечатление у меня осталось хорошее. В качестве примера предлагаю послушать маленькую "петельку", записанную с помощью барабанов из набора Ring kit (файл SRX07_Ring_kit.mp3, 76 Кб).

Завершая описание библиотеки инструментов платы SRX 07 Ultimate Keys, предлагаю послушать микс, записанный инструментами, взятыми из ее банков (файл SRX07_Mix.mp3, 0,98 Мб). Только для дорожки барабанов я использовал готовый луп из "посторонней" библиотеки Drum’n’Bass, который слегка дополнил звуками барабанов из банка SRX 07. Честно говоря, я просто немного поленился целиком набивать ритм-секцию руками — не хотелось тратить время. Но все остальное — только "настоящее".

Создавая композицию, я представлял себе то время, когда все синтезаторы, переписанные на плату в виде семплов, существовали еще сами по себе, в автономном виде. В результате получилась своеобразная электронная фантазия с некоторым ретро-уклоном (в последнюю четверть двадцатого века).

Всего в миксе задействованы одиннадцать треков. Два из них принадлежат ударной установке, два других содержат бас, соответственно гитарный и синтетический. Первый используется в начале и в конце композиции, синтетика — в середине. Еще две дорожки — подклады. На одну дорожку записана вступительная и завершающая партия колоколов (звуки в пэтче взяты с синтезатора Roland D50). Одна дорожка использует ритмизированный подклад из категории Pulsating. Одна дорожка отведена под соло, которое начинается на шестнадцатой секунде от начала. Это синтетический звук, причем взят он не из "лидирующих" категорий звуков, а из категории Other Synth. Еще на одну дорожку помещены звуки органа Hammond (непосредственно перед вступлением сольной партии) и звуки синтетических колокольчиков, которые помогают этой сольной партии завершиться. На последний трек записан какой-то синтезатор, уж и не помню, какой именно. Эта партия записывалась исключительно для украшения, и содержит она низкий размазанный звук. Похоже, в пэтче использовалась расстройка тонов, а также несильная обработка фленджером.

Любопытное наблюдение. Среди пэтчей седьмой платы есть немалое количество звуков с синтезатора Roland D 50. И среди них не было ни одного, который был бы неинтересным.

Охватывая взглядом все звуковое хозяйство платы SRX 07, я испытываю устойчивое восхищение. Думаю, всем владельцам современных синтезаторов Roland иметь такую плату просто необходимо. У меня в процессе работы возникло ощущение, что практически для любого имеющегося здесь звука я могу написать отдельную неповторимую партию, наиболее полно выражающую его внутреннюю сущность.

SRX 08 Platinum Trax
Эта плата имеет второе название SR-JV80 Collection Vol.3 и содержит 64 Мб звуков, взятых с плат SR-JV 80-11 Techno, SR-JV 80-12 HipHop, SR-JV 80-19 House, а также отдельные волновые формы из SR-JV 80-15 Special FX. Общее же число волновых форм на плате, вместе с новыми, — 950. Все они были переработаны в 448 новых пэтчей и 21 ударную установку.

Roland предлагает эту плату диджеям и вообще всем, кто занимается созданием ремиксов. Словно в подтверждение этого на первое место в списке были помещены около шестидесяти пэтчей категории Beat&Groove, перемежающихся несколькими пэтчами типа Combination и синтетикой. То есть, вроде бы и делать ничего не нужно: берешь готовые лупы и переписываешь на дорожку собственного микса. Пэтчи содержат добротные комбинации барабанных и басовых лупов, дополненных разными мелодическими звуками. Причем "бит-грувы" содержат на всю клавиатуру один и тот же барабанный луп; от высоты клавиш зависит только мелодическая составляющая. Это могут быть бас или аккорд, или вообще непонятная синтетическая "тянучка".

В комбинированной категории пэтчи могут содержать, скажем, в двух нижних октавах какую-нибудь петлю ударных, а чуть выше — какой-нибудь синтетический бас или лид. Есть пэтчи, просто напичканные разными барабанными петлями. Например, в пэтче с названием Beat Menu 2 (их несколько таких) содержатся весьма оригинальные образцы. В файле SRX08_Beat_menu.mp3 (368 Кб) подряд записаны звуки, точнее, петли, вызываемые нажатием разных клавиш. Всего были использованы четыре разные петли (по два повтора), и меня более всего впечатлили звуки, сделанные человеческим голосом (с них начинается пример). Барабаны меркнут перед искусством вокалиста.

Файл SRX08_Train_combi.mp3 (213 Кб) демонстрирует возможности комбинированного пэтча другого типа: слева на клавиатуре располагаются закольцованные ударные, справа — мелодические звуки. Нажал слева клавишу — можно поигрывать справа одним-двумя пальцами.

Еще один комбинированный пэтч, подвернувшийся мне под руку, содержал в себе очень приличный набор разномастного скрежета, скретчей, ударов и прочих атрибутов хипхопово-индустриального творчества. Пэтч называется Hit&FX Menu. Вдохновленный этими звуками, я буквально за полчаса сообразил небольшой четырехдорожечный микс. Одна дорожка отдана ударным, на вторую легли эффекты (железные удары со скретчами), затем один синтетический бас и синтетический звук категории Other Synth, который называется Trance Line. Мне кажется, что в миксе содержится несколько больше мелодизма, чем в таких вещах в принципе должно быть, но и грохота в нем тоже достаточно. Собственно, я затрудняюсь даже определить, к какому направлению можно отнести эту зарисовку, так что просто назвал файл SRX08_Industrial_mix.mp3 (580 Кб).

Следующим большим скоплением в банке платы идут пятьдесят пэтчей с басовыми звуками. Из них только четыре относятся к категории Bass, а все остальные отнесены к Synth Bass. Звуки есть самые разные, но в принципе почти все они так или иначе знакомы. В качестве примера могу привести файл SRX08_SH5_bass.mp3 (65 Кб) и SRX08_TB_bass.mp3 (70 Кб). Думаю, не нужно объяснять, что эти пэтчи используют звуки старых роландовских синтезаторов.

Из трех десятков лидирующих звуков две трети отведены под категорию Hard Lead, а остальные — Soft Lead. Примером первой категории является пэтч Solo Flight. Странно, но я бы не назвал этот звук жестким, несмотря на его принадлежность к этой категории. Мне кажется, что звучит он как-то цельно, мягко и даже романтично. Приятно отметить, что спектр семпла полный (до 21 кГц видны гармоники). А вообще-то многие семплы на платах были замечены в ограниченности спектра. В частности, звуки органов, как правило, "подрезаны" — все равно ведь высшие гармоники не слышны. Но нужно отдать должное инженерам: слушая волновые формы с ограниченным спектром, нельзя однозначно ухватить слухом это явление.

Из категории "мягких" лидирующих звуков мне показались интересными и оригинальными буквально два-три. Прочие умягчены до полной безликости.

Следующая категория пэтчей — Techno Synth, количеством двадцать пять. Звуки сочные, где-то скрипучие, немало среди них готовых аккордов. Но ничего нового, так же, как и в категории Pulsating, которая представлена двумя десятками пэтчей. Все эти пульсации — для ленивых.

Категория Other Synth (около сорока пэтчей) по содержанию кажется мне значительно интереснее. Звуки богатые и достаточно разнообразные. Например, в пэтче SyncDifferent волновые формы явно обработаны формантным фильтром. Это видно на спектральном изображении и хорошо слышно (файл SRX08_Sync_Diff.mp3, 229 Кб).

Чуть более двадцати пэтчей категории Pad (и "яркие", и "мягкие") представлены неплохим набором звуков. С десяток из них были мне совсем незнакомы.

Около шестидесяти пэтчей категории Synth FX содержат богатейший набор синтетических эффектов. Подавляющее большинство из них представляет собой амбиентные звуки космического масштаба. Великолепный комплект! Хоть сейчас можно озвучивать фильм. Могу для примера предложить послушать один из таких "кинематографических" звуков, только это уже как бы и не в космосе, а, скорее, на кладбище (файл SRX08_WhaleUnit.mp3, 285 Кб). Здесь для игры использовались разные участки клавиатуры с немного отличающимися звуками. Рекомендую попробовать послушать этот файл на хорошей большой акустике и в полной темноте. Ощущения гарантирую.

Записав этот файл, я через некоторое время обнаружил еще более ужасные звуки. И ведь, как нарочно, засиделся допоздна и нашел их именно ночью. Услышал — и сна ни в одном глазу.

Переходим к категории Hit&Stab. Часть из сорока пэтчей представляет собой классические варианты вроде инструментальных фраз в одну долю такта, разных ударов и прочих подобных вещей. Еще часть их по своему характеру явно также напрашивается на озвучивание фильмов.

Еще здесь обнаружилась категория Acoustic Piano, содержащая четыре пэтча. От живого инструмента мало что осталось, все выглядит ресинтезированным (файл SRX08_Tech_Piano.mp3, 139 Кб).

Восемь звуков электропиано также грязноваты и лично для меня скучны. Но они могут быть полезны для стиля хип-хоп ему подобных.

С органами здесь бедновато: есть всего десяток, но они неплохие. Есть еще несколько пиццикато на струнных инструментах, а также несколько электрогитар, с перегрузкой и без.

В категории Vox из семи пэтчей мне приглянулись два, с названиями Vox Menu. Здесь можно найти те самые звуки, из которых состояла перкуссионная партия, "сыгранная" голосом.

Оставшиеся пэтчи (около тридцати) принадлежат категориям Drums и Percussion. Здесь можно найти и совсем безумные барабаны, и более сдержанные, а также богатый набор перкуссии, как скрежещуще-шуршащей, так и классической.

Про ударные установки сказать уже почти нечего, ибо почти все звуки, в них содержащиеся, так или иначе "засветились" в обычных пэтчах. Отмечу лишь, что установки собраны на совесть, и впечатление производят очень хорошее. Мне в особенности понравился сет под названием Drum’n’Bass. Там такие сочные похрустывающие барабаны — просто нет слов.

SRX 02, 04, 05, 09
С другими четырьмя платами серии SRX мне, к сожалению, не довелось познакомиться непосредственно. Поэтому лишь вкратце опишу то, что они предлагают своим предполагаемым владельцам.

Плата SRX 02 Concert Piano посвящена исключительно акустическому фортепиано и содержит всего 48 семплов, или 24 пары (отдельно для левого и правого канала). Из них составлены 50 пэтчей как чистого фортепиано, так и некоторых его производных, полученных при помощи обработки эффектами. Самые лучшие пресеты собраны из четырех динамических слоев: piano, mezzo-piano, forte, fortissimo. Рассказать обо всем комплекте не смогу, в силу недостаточности имеющейся у меня информации. Но полагаю, что звуки собраны очень достойные, в особенности классический рояль. Если судить по звуку, который компания Roland представляет в качестве примера, инструмент "снят" превосходно. Пример предлагаю прослушать в файле SRX02_Roland_Demo.mp3 (385 Кб). На мой взгляд, звук действительно хороший. Это тем более удивительно, что при означенном количестве семплов передать с достаточной точностью весь диапазон инструмента непросто. Можно легко посчитать всю раскладку. Семплов всего сорок восемь, следовательно, каждый из четырех слоев может содержать не более, чем по шесть пар семплов. Выходит, без сильной интерполяции (кроссфейдов) здесь не обошлось. Однако демонстрационная запись звучит чисто и естественно. Я даже сравнивал ее звучание с некоторыми семплерными библиотеками и нашел этот рояль вполне конкурентоспособным.

Плата SRX 04 Symphonique Strings посвящена струнным инструментам и содержит 128 пэтчей, из которых два в названии имеют слова "арфа" и "гитара". Остальные звуки относятся только к смычковым инструментам симфонического оркестра.

В банке платы содержатся как одиночные инструменты, так и комбинированные секции, составленные из нескольких наименований. Инструменты играют различными штрихами, многие пэтчи имеют несколько динамических слоев, переключающихся в зависимости от скорости нажатия клавиши. Присутствует несколько пресетов со звуками, которые можно причислить к категории FX.

К сожалению, более подробного описания платы SRX 04 дать не могу. Чтобы получить начальное представление о звуках, предлагаю прослушать файл SRX04_Roland_Demo.mp3 (340 Кб). Это выдержка из оригинального демо-файла, состоящая из двух частей. В первой части звучит крещендо, исполняемое штрихом тремоло, а во второй записана небольшая фраза с использованием пиццикато.

Плата SRX 05 Supreme Dance открывает собой линейку плат с новым форматом хранения данных, благодаря которому в банке может умещаться большое количество звуков. В данном случае имеется 818 семплов, из которых составлены 312 пэтчей и 34 набора ударных. Вся плата посвящена танцевальной музыке — здесь есть звуки для таких стилей, как хип-хоп, транс, хаус и других.

В звуковом банке представлены синтетические звуки, разнообразные басы, ритмические и комбинированные пэтчи (категорий Pulsating, Hit&Stab, etc.), а также звуки категории стрингс, электропиано и множество эффектов.

По заявлениям производителя, при создании данной платы внимание саунд-дизайнеров было сфокусировано на проработке индивидуальных звуков, как тональных, так и ударных.

Если судить по заводским демокомпозициям, то в данном случае я склонен поверить декларируемым качествам звукового набора. В файле SRX05_Roland_Demo.mp3 (396 Кб) собрано несколько кусочков из предложенного компанией Roland ассортимента.

Плата SRX 09 World Collection (SR-JV80 Collection Vol.4) содержит в себе волновые формы из плат SR-JV 80-05/14/17/18, то есть из категории World (о платах данной категории см. далее). Плата должна быть неплохая, особенно если учесть, что в нее переносились только семплы, а пэтчи создавались собственные. Однако примеры ее звучания приводить не буду, по двум причинам. Во-первых, заводские записи не блещут фантазией и, на мой взгляд, способны скорее отпугнуть, чем привлечь. Я бы предложил прослушать звуковые примеры, записанные с помощью плат серии SR-JV 80 (о них см. далее). Полагаю, что они более информативны. Во-вторых, мне не понравился комплект звуков из SR-JV 80-05 World, в отличие от трех остальных плат из этнической группы. Соответственно, мне кажется, что состав платы SRX 09 на три четверти хороший, и на одну четверть не очень. Это побуждает к использованию отдельно трех плат SR-JV 80 вместо одной SRX, чтобы не держать у себя "лишних" звуков.

Тем не менее, моя оценка может быть чересчур пристрастной. Кроме того, три платы, даже бывшие в употреблении, все вместе наверняка стоят дороже одной SRX. Поэтому окончательные выводы лучше делать только после личного с ней знакомства.

Платы SR-JV 80
Вскоре после выпуска первых синтезаторов серии JV в начале 90-х годов прошлого столетия компания Roland окончательно утвердилась в решении создавать расширяемые синтезаторы. Жизнь показала, что выбор был сделан верный. Уж очень быстро теперь устаревают инструментальные банки, зашитые в постоянную память.

Младшие модели синтезаторов, к тому времени уже выпущенные на рынок, например, JV 30, так и остались исполнительскими инструментами с фиксированным набором семплов. Новые же аппараты содержали специальный разъем, позволяющий инсталлировать одну плату с дополнительными волновыми формами. Здесь можно назвать синтезатор JV 80 (и его рэковый вариант JV 880), JV 90, JV 1000. Модуль JD 990, прообраз синтезаторных модулей JV 1080 и JV 2080, тоже мог расширяться одной платой. Это могла быть плата "старого" формата, созданная для аппаратов серии JD, или плата нового в то время формата SR-JV 80. Думаю, что и название для серии плат расширения выбрано не случайно, а напрямую связано с названием первого инструмента, их поддерживающего, то есть JV 80.

В дальнейшем, развивая линейку синтезаторов (на смену серии JV пришла серия XP, а затем XV) и рэковых модулей (после модуля JV 2080 появились аппараты серии XV), компания понемногу улучшала встроенные звуковые банки, выпускала новые платы расширения и увеличивала количество слотов в инструментах для инсталляции этих самых плат. Например, модуль JV 2080 имеет восемь слотов.

Позже, запустив производство аппаратов серии XV (к которым, вероятно, следует отнести и синтезатор Fantom, поскольку архитектурно он почти ничем не отличается от синтезаторов XV), Roland создает новый формат плат расширения — SRX. Старший модуль, XV 5080, имеет восемь слотов для плат, но это количество поделено на две группы. Есть по четыре слота на каждый формат: SR-JV 80 и SRX.

Платы расширения серии SR-JV 80, будучи инсталлированными в разные инструменты, выдают разное количество пэтчей. В силу особенностей архитектуры то ли синтезаторов, то ли самих плат, в аппаратах типа XP 50 или JV 1080 из каждой платы можно добыть в среднем на 20% больше готовых пресетов, чем в синтезаторах JV 90 или JV 1000. Эта особенность достоверно известна для плат "второго эшелона", начиная где-то с седьмого или восьмого номера и до самого последнего. Поскольку я работал с синтезаторным модулем JV 2080, то при упоминании количества пэтчей буду называть цифру, которую получил в данном модуле.

SR-JV 80-01 Pop
Плата содержит базовый комплект звуков, традиционно используемых в семплерных синтезаторах. Всего есть 145 пэтчей, собранных из 224 волновых форм.

Набор в целом почти стандартный: акустическое фортепиано, несколько различных электропиано и органов, басы, электрогитары. Есть несколько электрических вариаций этнических инструментов и не очень правдоподобных пэтчей смычковых инструментов. Кроме этого, есть набор звуков деревянных и медных духовых (с большим количеством саксофонов). Завершают этот набор три десятка пэтчей с разнообразной синтетикой, причем неплохой, а также насколько перкуссионных наборов. Два набора ударных доступны в режиме Rhythm (по 10 каналу MIDI).

В целом содержание платы показалось мне неплохим, хотя и довольно заезженным. Из всего имеющегося набора пресетов можно выудить штук двадцать-тридцать достаточно свежо звучащих. Для примера приведу звучание пэтча Airies Piano (JV80-01_Airies_Piano.mp3, 254 Кб).

Почти все остальные пэтчи глубоких чувств не вызывают, поскольку в очень похожем виде существуют в звуковых банках десятков других синтезаторов.

Здесь можно сделать скидку на возраст, учитывая, что звуковой набор платы создавался в начале девяностых годов прошлого века, когда какой-нибудь четырехмегабайтный GM-банк синтезатора был пределом мечтаний. Но, тем не менее, актуальность подобного набора звуков в настоящее время почти никакая.

SR-JV 80-02 Orchestral
Эта плата содержит 174 волновые формы, скомпонованные в 255 пэтчей. В самом начале работы над этой статьей в моих руках не было собственно платы, но был синтезаторный модуль Roland M-OC 1 Orchestra, звуковая начинка которого примерно соответствует плате SR-JV 80-02. Основная разница между этими двумя устройствами заключается в количестве собранных из исходных семплов пэтчей. Модуль содержит их 226 штук. Среди них можно найти все группы инструментов оркестра: смычковые, деревянные и медные духовые, перкуссия, арфа, четыре клавесина, два органа и даже два хора. Есть также большое количество комбинированных пэтчей, со звуками типа Full Orchestra. Обычно это те или иные комбинации струнных и духовых инструментов, создающие густой и насыщенный звук.

Об этом аппарате уже упоминалось на страницах МО (см. статью "Emu Virtuoso 2000"), и я могу лишь повторить, что подборка инструментов в целом мне нравится. Причем грамотно собраны как ансамблевые пресеты, так и сольные.

Когда основные звуковые примеры уже были записаны с модуля M-OC 1, я нашел саму плату и установил ее в JV 2080. Выяснилось, что внутренности платы и оркестрового модуля действительно очень похожи. Основная масса пэтчей звучит лишь с небольшими различиями, обусловленными работой развитого процессора эффектов модуля JV 2080. Те же жирные оркестровые звуки, перкуссия, густые хоры и правдивые сольные инструменты. Но обнаружились и отличия. В модуле M-OC 1 есть два великолепных органа, которых нет на плате. Зато плата содержит несколько пэтчей фортепиано, которого совсем нет в модуле. Правда, звук этого фортепиано показался мне несколько странноватым, вроде модифицированной арфы. Прослушать звучание этого инструмента можно в файле JV80-02_Piano.mp3 (180 Кб). Здесь записаны подряд две маленькие одинаковые фразы. Первая проигрывалась при полностью отключенных процессорах эффектов, вторая фраза — с теми эффектами, которые прописаны в пэтче.

Для оценки звучания прочих пэтчей предлагаю прослушать еще несколько примеров. В файле JV80-02_Oboe.mp3 (185 Кб) представлены звуки одного из гобоев. В файле JV80-02_Trombone.mp3 (80 Кб) показан звук тромбона. Кстати, файл назван не совсем правильно, поскольку сольных тромбонов в SR-JV 80-02 почему-то тоже нет. И запись в действительности делалась с оркестрового модуля, в котором их довольно много — восемь штук. Плата же содержит единственный пэтч квартета из тромбонов. Звучит очень хорошо, живо.

В файле JV80-02_Warm_String.mp3 (407 Кб) показана упрощенная интерпретация известной темы "Лебедь" из оркестровой сюиты "Карнавал животных" К. Сен-Санса, сыгранная одним из комбинированных струнных пэтчей.

В файле JV80-02_Mix1.mp3 (1,19 Мб) я решил показать небольшой кусочек произведения, записанного пару лет назад исключительно звуками оркестрового набора (в действительности здесь тоже использовался модуль M-OC 1, но все задействованные пэтчи есть и на плате). В миксе используются сложные пэтчи струнных ансамблей, пэтчи типа Full Orchestra, секции валторн и тромбонов, фагот, пиццикато на контрабасах и совсем чуть-чуть оркестровой перкуссии. Сольная тема в конце — партия гобоя.

Завершая этот раздел, отмечу, что, несмотря на свой почтенный возраст, плата SR-JV 80-02 все еще представляет собой очень сильный набор инструментов.

SR-JV 80-03 Piano
Плата содержит 111 пэтчей, собранных из 73 волновых форм. Весьма добротный набор. Около двадцати пэтчей собрано из звуков реального фортепиано и "околореальных" поисков специалистов Roland. Инструменты отличаются по тембру, по акустическому окружению. Есть звуки серьезные, а есть совершенно, я бы сказал, ученические — робкие и немного смешные.

Есть множество вариантов скрещивания классического фортепиано с различными подкладами, по большей части — производными человеческого голоса. Звучит очень даже свежо и незаезженно — вероятно, потому, что основным звуком остается все-таки фортепиано, а подложенные под него шорохи и голоса едва слышны.

Ну и, конечно же, немало пэтчей составлены из разнообразных звуков электропиано. Набор яркий и многообразный; на мой взгляд, он обставляет даже более многочисленную подборку электропиано из банка платы SR-JV 80-08 Keyboards of the ‘60s & ‘70s.

Для демонстрации звуков предлагаю прослушать всего один пример. В файле JV80-03_Grand_Piano.mp3 (291 Кб) показан звук одного из имеющихся классических роялей.

SR-JV 80-04 Vintage Synth
Плата содержит 255 семплов и столько же пэтчей. Ее звуковой специализацией являются старые синтезаторы: здесь можно найти семплы инструментов Oberheim OB, Moog MicroMoog, Prophet 5, Mellotron и некоторых других. Но больше всего здесь, конечно же, звуков Roland: были обнаружены семплы синтезаторов серий Jupiter и Juno, JX 8, SH 101, D 50 и других.

Подбор инструментов показался мне добротным, и уж, во всяком случае, воспоминания о прошлом обеспечивает. Первые полторы сотни пресетов выплескивают на слушателя звуки "широкого" применения, которые не являются однозначно басами, "лидами" или иными строго классифицированными типами. Здесь можно найти подклады, аналоговые имитации электропиано, гитар и колокольчиков, аналоговый стрингс и прочие разности. Совершенно отдельными группами выделяются басовые звуки и лидер-синтезаторы — практически все они одноголосные. Всего таких пэтчей более полусотни. Есть еще штук двадцать разнокалиберных органных пэтчей, снятых с разных раритетных аппаратов, а также небольшое количество пресетов, которые можно отнести к категории эффектов.

Многие из этих звуков, вероятно, можно смоделировать на современных синтезаторах, но не все. Я думаю, что некоторые из них так и останутся совершенно неповторимыми. И без семплирования здесь обойтись нельзя. Яркий тому пример — Mellotron. Звучание инструментов с этим именем весьма специфично. Удовлетворительно смоделировать собственно звучание его библиотек в совокупности с особенностями электрических цепей звукового тракта, по-моему, до сих пор никому не удалось. Один из таких "неповторимых" примеров можно прослушать в файле JV80-04_Tron_Choir.mp3 (265 Кб).

В файле JV80-04_Oct_Lead.mp3 (162 Кб) записан пример типичного лидирующего звука из одноголосного пэтча. А файл JV80-04_Ghost_Blow.mp3 (251 Кб) содержит красивый звук, которым можно украшать звуковое полотно. Он соответствует своему названию и действительно похож на витающий дух.

На основе этой платы расширения выпускался также синтезаторный модуль Roland M-VS 1, который мне довелось прослушать некоторое время назад. Я плохо помню собственно набор его пэтчей (а он несколько отличается от набора платы), но помню свои ощущения от прослушивания. "Модульные" пресеты тогда показались мне упрощенными и несколько заезженными. Возможно, это объясняется отсутствием в M-VS 1 тройного процессора эффектов, которым оснащен, например, JV 2080. Во "взрослом" аппарате звучание платы SR-JV 80-04 кажется мне более интересным. И на сегодняшний день этот комплект звуков можно считать достаточно актуальным.

Если хорошо поискать, то в SR-JV 80-04 можно найти пэтчи с теми же звуками и названиями, которые используются в плате расширения SRX 07. В частности, пэтчи Rezidue или D50 bell pad, которыми я пользовался для написания звуковых примеров. Они звучат почти один к одному, особенно образцы с D 50. Небольшая разница вносится цифро-аналоговыми преобразователями звуковых модулей: все-таки, в XV 5050 и JV 2080 ЦАП относятся к разным поколениям.

SR-JV 80-05 World
Плата содержит 255 пэтчей и столько же исходных волновых форм этнического направления. При прослушивании пэтчей, содержащихся в данной плате, я сделал неожиданное открытие. Компания Roland, видимо, решила всех перехитрить и выпустила довольно странный продукт. В целом большого удовлетворения я не испытал. Разная перкуссия, представленная в пэтчах, в основном похожа на настоящие ударные инструменты, а вот мелодические звуки взяты просто с потолка. Основная масса пресетов имеет лишь названия, напоминающие о традиционных инструментах разных народов. В виде исключения есть несколько достаточно реальных "дудок", в частности шакухачи и мизмар. Некоторое количество струнных, например, цитра и уд, также звучат довольно "правильно". В остальном же сплошь проглядывает электронщина. Кое-где можно угадать исходные семплы реальных инструментов, но они переработаны и смешаны с другими звуками, часто на уровне самих семплов. Комбинации эти звучат синтетически и ненатурально. Например, инструмент эрху из струнного почему-то превратился в духовой. Пресет с таким именем по звучанию напоминает синтетическую флейту.

Обобщая, можно сказать, что некоторая звуковая специфичность здесь, конечно, присутствует, однако "живых" звуков можно найти буквально единицы. Лучше всего, повторю, изготовлены барабаны и перкуссия. Но есть исключения и среди них. В частности, набор гуиро (Guiro), напротив, звучит очень бедно и однобоко.

Первый пресет в банке платы называется World Tour. Он содержит набор из нескольких перкуссионных и инструментальных петель, а также выкрики, топот ног — в общем, все те звуки, с помощью которых мы должны себе представлять жизнь неведомых нам людей. Несколько комбинаций, сыгранных с его помощью, можно услышать в файле JV80-05_World_tour.mp3 (255 Кб). Сыграть что-то более оригинальное с помощью прочих пэтчей мне было затруднительно. Они как-то не вдохновляют. Для сравнения могу сказать, что наборы этнических инструментов в платах расширения компании Emu (они используются в звуковом модуле Planet Earth), которые я поругивал ранее (см. статью), кажутся более естественными и интересными. И перкуссия в них подобрана очень хорошо.

Еще один маленький звуковой пример — файл JV80-05_Kenya_Split.mp3 (182 Кб). Здесь в левой части клавиатуры зашиты петли барабанов с каким-то инструментом. В правой части все то же самое, но перкуссия в этом диапазоне задавлена, и на первый план вылезает мелодический инструмент, который используется для игры соло. У меня к этому звуку двойственное отношение. Звучит он вроде бы неплохо, однако слышится что-то ненатуральное.

В целом плата оставляет странное ощущение. Это не "World". И, несмотря на то, что ее звучание все-таки отличается от звучания "обычных" синтезаторных банков, рекомендовать ее не берусь. Пусть с натуральностью не получилось, но уж интересность звука должна быть обязательно. А вот ее-то я и не нашел.

SR-JV 80-06 Dance
В истории этой платы есть небольшой казус. Несмотря на заветные слова "All rights reserved" и "Copyright © 1995 Roland Corporation", выбитые на ней, эти самые права были оспорены. В результате плата номер шесть навсегда исчезла из официальных продаж, и те владельцы, которые успели ее купить семь-восемь лет назад, могут считать себя счастливчиками. Не совсем понятно, впрочем, имеют ли они формальное право использовать звуки платы в публичных выступлениях или же могут играть только для себя.

Как бы там ни было, эту плату мне довелось послушать, и я хотел бы поделиться некоторыми своими впечатлениями без представления звуковых примеров.

Банк платы содержит 255 пэтчей, среди которых есть закольцованные ритмические паттерны, ритм-сеты, синтезаторные фразы, разные выкрики и скретчи, а также звуки легендарных синтезаторов и ритм-машинок: SH 101, TB 303, TR 808 и TR 909. Кроме того, есть восемь наборов ударных разного характера. Все это хозяйство предназначалось для производства танцевальной музыки в таких направлениях, как хип-хоп, хаус, техно, фанк, рэйв и других.

Первые шестьдесят пресетов содержат великолепные барабанные лупы, сочные, яркие, некоторые с характерной хрипотцой и грязью, присущей техногенным музыкальным направлениям. Затем идут с десяток пэтчей с различными house-piano и подобными упрощенными звуками, несколько шуршащих специфических органов, после чего появляются жесткие, скрипучие, яростные и шепелявые синтезаторы. Подборка очень впечатляет. Таких пэтчей здесь десятка три, и еще штук пятнадцать-двадцать пэтчей с синтезаторными и органными аккордами (chords). Есть пресеты типа hit&stab с кусками всякой всячины, несколько великолепных скретч-меню (пэтчи с наборами скретчей) и пэтчей с голосами. Подклады мне тоже понравились. Несмотря на то, что по звучанию они различаются от очень жестких до вполне мягких и даже романтических, по духу они все безоговорочно (на мой взгляд) соответствуют агрессивно-энергичному звучанию платы в целом. Последние несколько десятков пэтчей отданы под басы, эффекты и ритм-сеты.

Из восьми наборов ударных, пожалуй, только три обладают ярким характером. Это набор TR-909, а также наборы Ragga и Rave. Остальные пять штук выглядят слабее — индивидуальности в них маловато.

В целом же плата производит сильное впечатление. Практически все барабанные лупы и многие синтетические звуки даже сейчас, после стольких лет, для своего направления выглядят свежо и оригинально. Очень жаль, что плата более не увидит свет. Впрочем, часть этих звуков можно найти в семплерных библиотеках. В частности, в старом пользовательском руководстве упоминалось название "Black II Black" компании AMG.

SR-JV 80-07 Super Sound Set
Плата содержит 255 волновых форм и 255 пэтчей. Специализации здесь вроде бы нет никакой. Это общеупотребительный набор инструментов, близкий к набору платы SR-JV 80-01 Pop, но с добавлением специфических оркестровых звуков.

Несколько пэтчей акустического фортепиано собраны из одного и того же набора семплов и, несмотря на настройки в самом пэтче (фильтр и прочее), звучат схоже. Для поп-музыки пресеты подходящие, а для работы над классической фортепианной музыкой лучше поискать более серьезные инструменты. Кроме этого, есть набор электропиано, органов и клавесинов. Органы и клавесины облегчены и модернизированы — звуки явно эстрадного характера. Пример звука одного из клавесинов представлен в файле JV80-07_Harpsy.mp3 (165 Кб). Довольно крупный набор гитар ничем не примечателен. Обычные электрогитары показались мне субтильными, с какими-то тянущимися звуками, перегруженные инструменты тоже не на высоте. Кстати, в комплект струнных затесалось еще несколько неприметных мандолин.

Группа язычковых инструментов выделяется своей насыщенностью. Всяческие бандонеоны и аккордеоны звучат правдоподобно, есть пэтчи с разным регистровым составом инструментов. Здесь существует довольно большая подборка оркестровых инструментов. Есть несколько флейт. Медные инструменты представлены неплохо. Много саксофонов и тромбонов (один из них показан в файле JV80-07_Trombone.mp3, 117 Кб), а также оркестровых эффектов типа Fall.

Практически вся медная группа звучит прилично, как сольные пэтчи, так и групповые. А вот смычковые играют как-то несерьезно, по-детски. Но их не так уж много. Еще здесь есть набор оркестровых аккордов в мажоре и миноре, а также несколько финальных тутти. Все это напоминает оркестровые пресеты платы JV 80-02, причем для поп-направления эти звуки можно считать достаточно качественными.

Без арпеджио на арфе (не менее десятка пресетов) создатели обойтись не смогли. Удивительное дело: лично я не знаю, что делать с этими арпеджио, а инженеры Roland их еще продублировали в плате SRX 06. Просто какое-то арфовое засилье. Звуковая палитра платы завершается синтетикой и барабанами. Набор синтетических звуков здесь этакий "джи-эмовский" (GM), то есть проходной. А вот восемь наборов ударных оказались удачными. Практически все они обладают плотным мощным звуком, причем в инструментах хватает разнообразия.

В общем, SR-JV 80-07 я бы охарактеризовал как плату для эстрады. Некоторые звуки интересные, некоторые — послабее, но для эстрадной музыки вряд ли требуются какие-то особенные изыски. Эту плату, вероятно, можно рассматривать как оркестровое дополнение к плате JV 80-01.

SR-JV 80-08 Keyboards of the ‘60s & ‘70s
Плата содержит 255 пэтчей клавишных инструментов прошлого века. Основной акцент сделан на звуках электроорганов и электропиано. Причем "акцент" не слабый: под электроорганы отведено более сотни пэтчей, под электропиано — примерно столько же. Большая часть электропианной категории отдана под звуки Rhodes и Wurlitzer, а меньшая часть предлагает разнообразные вариации на тему клавинетов. Оставшиеся штук сорок пресетов содержат в себе разнообразные синтетические стрингсы и хоры, по большей части вытащенные из Mellotron.

Выбор звуков здесь разнообразнейший, но мне показалось, что органная часть все-таки разработана лучше. Пресеты электропиано во многом нюансировочные, то есть можно найти множество групп, где выложены подряд несколько пэтчей с очень малым различием в тембре. Набор пресетов этой категории в банке платы SRX 07 Ultimate Keys кажется мне даже более разнообразным при меньшем их количестве.

Собственно, добавить здесь практически нечего, поэтому я просто предлагаю прослушать несколько примеров. В файлах JV80-08_All_Skate.mp3 (135 Кб), JV80-08_Fire_Perc.mp3 (177 Кб), JV80-08_Hush_B3.mp3 (169 Кб) записаны звуки электроорганных пэтчей. Думаю, эти органы так или иначе знакомы всем. Файл JV80-08_ChorusRhodes.mp3 (229 Кб) содержит пример лирического электропиано, а в файле JV80-08_SmoothTron.mp3 (70 Кб) показан звук из коллекции Mellotron.

Думаю, для фанатов "того самого звучания" эта плата должна представлять ощутимую ценность.

SR-JV 80-09 Session
В девятой плате есть 206 семплов и 255 пэтчей. Подборка разношерстная. Здесь можно найти акустическое фортепиано, электропиано, скрипки, акустические и электрогитары, саксофоны, флейты, аккордеоны и разные синтетические звуки.

Набор, в общем, неплох, во всяком случае, большую его часть вполне можно использовать в работе. Но все-таки нет здесь изюминки, которая отличает некоторые платы. Отовсюду взяли понемножку, — и получилось нечто стандартное, напоминающее GM-банки, хотя и с лучшим качеством. Вновь мы видим просто эстрадный набор. Практически все, что здесь представлено, можно найти на других платах расширения и с лучшим качеством, поэтому дальнейшие подробности в описании я опускаю.

SR-JV 80-10 Bass & Drums
Плата составлена исключительно из басов и ударных и имеет 204 пэтча. Есть еще семь полноразмерных наборов ударных, доступ к которым организован из режима Rhythm. Но вообще-то и среди обычных пэтчей можно найти несколько десятков готовых наборов, предлагающих самое разное звучание. Например, в файле JV80-10_R&B_Kit.mp3 (83 Кб) показан звук одного из таких наборов.

Значительное количество пресетов содержит наборы готовых барабанных петель, одну из которых можно прослушать в файле JV80-10_Funk.mp3 (65 Кб).

Есть еще несколько традиционных комплектов типа Menu, содержащих в одном пэтче набор однотипных ударных звуков. Это и Kick Menu, и Snare Menu, и несколько других. Под все это барабанное хозяйство отведена примерно половина всех пэтчей. Другая половина отдана акустическим басам, как чистым, так и с обработкой. Синтетики здесь нет.

Кстати, в плате SRX 07 Ultimate Keys, содержащей все семплы SR-JV 80-10, басовых пэтчей собрано в два раза меньше, и в них частенько наблюдается уклон в сторону глубокой обработки. Не то чтобы звук стал совсем неузнаваемым, но все-таки акустический бас теряет некоторую часть своей естественности. Так что сторонникам чистоты басов плата из серии SR-JV может показаться даже более интересной, чем SRX.

В качестве примера приведу звук только одного пэтча. Файл JV80-10_Marcus_Mute.mp3 (68 Кб) показывает образец баса, записанного Маркусом Миллером — известным среди басистов человеком, который, в частности, участвовал в записи семплерной библиотеки Bass Legends компании Spectrasonics.

SR-JV 80-11 Techno Collection
Плата содержит 256 пэтчей самого что ни на есть техногенного характера. Исходные семплы этой платы содержатся также в плате SRX 08 Platinum Trax. Открывают коллекцию три десятка пресетов, которые следует отнести к категории Beat&Groove. Звучат они жестко и мощно. В качестве отнюдь не самого убойного примера предлагаю прослушать файл JV80-11_Dirt_Jungle.mp3 (238 Кб). В первых тактах слышна сделанная вручную фильтрация барабанов — управление фильтром в пэтче заведено на колесо модулятора, чем я и воспользовался.

Примерно три десятка басовых пэтчей предлагают среднее "кислотное" разнообразие и содержат около десяти басов, снятых с одного только TB 303. Должен отметить, что в целом мне больше понравились басы в формате SRX. Даже одноименные пэтчи в новой плате звучат более живо и упруго. Кроме того, в SRX 08 загружены волновые формы с других плат, которые придут на помощь при нехватке звуков. Но в частностях SR-JV 80-11 вполне может поспорить с SRX 08. Например, в пэтче "TB or not TB" в "старой" плате используется управление фильтром при помощи колеса модулятора (не считая управления по динамике), что на практике оказывается довольно удобным. Новая же плата с колеса модуляции не "снимает" ничего, работая только с динамикой. Звуки как таковые весьма похожи, только в SRX характерное "вжиканье" сделано не таким суетливым и более равномерным.

Здесь есть немало характерных скрипучих агрессивных "лидов" с управлением фильтром при помощи колеса модулятора. Но даже среди скрипучести иногда попадаются романтические, на мой взгляд, вещи. Один из таких пэтчей был использован для записи файла JV80-11_Square_Keys.mp3 (226 Кб). Еще есть некоторое количество разнообразных подкладов, и жестких, и помягче. Один из них можно услышать в файле JV80-11_X-hale.mp3 (253 Кб).

Без специфических эффектов здесь не обошлось, но техно-эффекты сами по себе кажутся мне довольно скучными. Еще в списке пэтчей можно найти некоторое количество покореженных органов, коротких аккордовых звуков и прочей гремящей кухни.

Кроме этого, плата содержит еще несколько пэтчей неопределенного предназначения, в том смысле, что они могут выступать как звуки различных категорий, в зависимости от конкретного использования. К ним я бы отнес пэтч Sleepless с короткими мощными звуками (файл JV80-11_Sleepless.mp3 (258 Кб)). Его можно с легкостью использовать и в категории Lead, и в качестве баса, и даже, при определенных условиях, подклада.

Несколько наборов ударных содержат соответствующие духу платы комплекты. Есть наборы, снятые с машинок TR 808, TR 909, TR 606, есть техно-, хаус- и джангл-сеты. На мой взгляд, это достаточно известные вещи, в чем-то уже поднадоевшие. Отдельно я бы поставил Industrial Set. В его звуках мне видится хорошая крупная изюмина: все гремит должным образом, и вообще набор довольно редкий. Я с удовольствием поколотил по клавишам и извлек на свет небольшой и несложный луп (файл JV80-11_Indust_set.mp3, 134 Кб).

В целом у меня сложилось впечатление, что плата SR-JV 80-11 сугубо специфична по представленной коллекции звуков. Но если вы поклонник этого направления и ваш синтезатор поддерживает только расширение формата SR-JV 80, то, возможно, плата может пригодиться. Замечу, однако, что солирующие звуки, равно как и басы с подкладами, нынче модно выкручивать из аналогово-моделирующих синтезаторов. Но таковые не всегда оказываются под рукой; кроме того, не во всяком моделирующем аппарате можно найти подобные эффекты, а также барабаны и грувы.

SR-JV 80-12 HipHop Collection
Эта плата содержит 256 пэтчей, среди которых можно найти множество полезных звуков для создания произведений в соответствующем стиле. Здесь есть несколько наборов ударных, а также так называемых "меню". Например, есть целый набор бас-барабанов, которые разложены в одном пресете по разным клавишам.

Кстати, из восьми наборов ударных меня в особенности заинтересовал один, под названием Lo-Fi & Voc. На левой половине клавиатуры здесь находятся сочные, шуршащие, с хорошим оттягом звуки, а справа разложены вокальные эффекты и вокальная же перкуссия. Очень стимулирует воображение.

Естественно, что, кроме этого, здесь можно найти мелодические звуки, различные басы, эффекты, а также около полусотни готовых грувов — ритмических заготовок, содержащих как чистые барабанные петли, так и сложные звуки вроде смеси барабанов с басом или каким-нибудь пульсирующим подкладом.

Волновые формы данной платы перенесены в плату SRX 08 Platinum Trax. Мне даже попадались практически неизмененные пэтчи, например, комплекты типа Voice Menu или Loops Menu. Могу предложить прослушать для сравнения несколько примеров из модуля JV 2080 с установленной платой SR-JV 80-12. Файл JV80-12_Loops_menu.mp3 (186 Кб) содержит две различные петли, которые можно услышать также в файле SRX08_Beat_menu.mp3 (368 Кб). Какого-либо глобального различия в качестве звучания плат разных поколений я не обнаружил, заметно лишь, что в новой плате (SRX 08) петля воспроизводится помедленней. Пэтчи с голосовыми меню тоже перекочевали из старой платы в новую практически без изменений. Для примера я записал небольшой файл (JV80-12_Voice_menu.mp3, 100 Кб). Здесь использовался пэтч с теми самыми "вокально-перкуссионными" звуками, только каждый из них назначен индивидуально на собственную клавишу. То есть, приходилось играть как на обычной барабанном наборе, всеми пальцами.