Алексей Данилов - Ответы

placido: > Ага, кому надо — у того все работает, не смотря на зависимость от компа, от техподдержки разработчика, от версии операционной системы, от количества памяти, от конфликтов с другим ПО… От херовой тучи всяких идиотских факторов, о которых нормальному человеку просто не хочется думать. Я принял этот камушек 🙂 Мог бы много чего ответить, Андрей, ты меня знаешь 🙂 Но не буду. Вижу, молайн не изменился — заходить сюда всё так же противно. Всем пока 🙂

placido: > Я так скажу.Кто хочет — ищет пути, кто не хочет — ищет причины. Парирую. Кто-то ищет, а кто-то уже нашел. > Контакт есть в версии и под Мак, под Протулз твой его и прочий софт можно завести через Вьенну, на пульт думаю тоже сообразил бы как вывести, у тебя там что, нет вывода никакого что ли?) Не-не, погоди. Ты мне сказал, что это можно сделать без затрат. А как — не сказал. Мол, ищи сам, может и найдешь. А мне оно надо? Нет. Ты мне описываешь все преимущества, а я пока вижу только недостатки. И никакой выгоды, с учетом того, что обслуживать вся эта гамсахурдия будет нищебродов. > И это, чего ты меня в виртуальщики то записал? > Не принимаешь новые технологии, ну это твое дело… > Ни каких ужасов, тобою перечисленнвх, при работе с софтом (вместе с железом и пультом кстати) нет. Я принимаю новые технологии. Я тебе пытаюсь объяснить, что то, что ты считаешь новой технологией, на деле — гораздо больший динозавр, чем ямаха дх7. Потому что новые технологии — это такие, которые включил — и они работают. Купил — и через 20 секунд играешь. Это идеология, которую и Джобс внедрял, и все современные сервисы и ресурсы преследуют. Пользователь не должен тратить время, нервы, силы и деньги на обеспечение стабильности и работоспособности купленного ПО. И именно те, кто этого никак не может понять, и являются реальными ретроградами. Не любители дх7, а те, кто неспособен мыслить прогрессивно. Ретроград не тот, кто любит старое железо, а тот, кто до сих пор верит, что на звук или на творчество влияет размер семплерной библиотеки. > Не зная вопроса, не стоит делать поспешных выводов.Протулз твой кстати, тоже ведь не из узкозаточенного рэка играет, а с компа.Со всеми вытекающими.)Там и материнка и хдд и ось и это все тоже может доставить проблем…Вон , приятель мой сильно обломился с Маком…То хдд полетел, то какой то радиатор там не плотно прилегал и что то перегревалось.) Этим абзацем ты дал мне понять, что совершенно не имеешь представления о том, о чем пытаешься рассуждать 🙂 Материнка в маках и материнка в писюках — это разные вещи. Материнки в старых маках оптимизированы под все остальное железо, поэтому на рекомендованных осях ты просто не замечаешь, что у компа есть какие-то кишки. Я о наличии в компе материнки знаю только потому, что раз в 5-10 лет там приходится менять батарейку, и то — только ради того, чтобы часы показывали правильное время. А протулз — именно что с компа вообще не играет. Матчасть надо подтянуть, Андрей 🙂 > На счет nafnt не передергивай пожалуйста!Ему нужны , я так понял, народные инструменты, вот я и показал балалайку контактовскую.Видео, демки прицепил.Кого то впечатлило даже.Как «правильный пацан», пожалуйста — пусть купит три сэмплера.)Только что он туда грузить будет?Я много библ и под акай и роланд видел, да что то не встречались мне в них инструменты ставнимые вот с этой ефимовской балалайкой… Понимаешь, в чем дело… Ты даешь советы, даже не попытавшись реально разобраться в потребностях человека. Знаешь, какой вопрос у меня первым возник, когда я прочитал про «народные инструменты»? Какого народа? Какие народные инструменты? Армянские, латиноамериканские, узбекские, русские, шотландские? Странно, что у тебя этого вопроса не возникло. Ты сразу стал балалайку человеку советовать 🙂 Я так полагаю, что ты попал в точку, но это — случайность. И это как раз свидетельствует о том, что тебе важнее то, что ты отвечаешь, а не то, как решить проблему человека. Я хотел было влезть в то обсуждение, но потом увидел, что ты уже начал «обрабатывать» человека контактом, и, зная позицию Александра, понял, что тема будет холиваром — не стал вмешиваться. Потому что иногда вообще не нужно ни семплеров, ни библиотек. Есть инструменты, прекрасно подходящие под конкретную народную музыку. Есть небольшие модули. Но чтобы дать ответ — нужно знать, какая именно народная музыка имеется в виду. А не лечить понос горчичниками. > Ищем, как говорится черта, а он за спиной сидит.) > Пригласить балалаечника это другая история.Вопрос был: что купить, с народными инструментами. > Ну купит….Три сэмплера.Круг замкнулся.) Одно дело — дать варианты. Другое — навязывать, особенно когда человек обозначил позицию — нужна железка. Иди к байкеру и скажи ему, что он должен купить паровоз. Потому что он вместимее.

Connors: > Про 80-90-е я конечно имел в виду не наш совок, а Сша, Англию и тп страны, которые производили качеств музыку. Dx7, d50, m1 внесли разнообразие в кач звук, а не уничтожили его. Но дальнейший спор я продолжать не буду. Скажу лишь, что оптимисты — далеко не всегда утописты. Именно благодаря оптимистам и энтузиастам у нас были времена золотой музыки, которым я очень благодарен. Вы, видимо, еще хуже представляете себе реальность, чем я предполагал. Это когда же в США и Англии (и других странах с качественной музыкой) государство занималось поддержкой всего этого? Можно поподробнее на пальцах? Это ведь не спор, это попытка докопаться до истины. Просто тут спорить не о чем — вы аргументов не приводите, только домыслы. Образование в те же 80-е годы у нас, думаю, было не хуже, чем в США и Англии, а во многом и лучше. Музыкальное образование — тем более. Академическая школа в то время была еще на высоте. А д50 и дх7 почему-то появлялись в Японии. Почему же так? Да потому что люди думали собственной головой, каждый находил себя в чем-то, а государство просто не мешало. И люди искали те направления, где они могли преуспеть. Кто-то в области творчества, кто-то в области предпринимательства. Штука в том, что человек, занимаясь творчеством, может себя содержать на доходы от этого творчества. И то же самое с предпринимателями. Вы вообще поинтересуйтесь историей дх7. ФМ-синтез изобрела не Ямаха, просто она очень своевременно увидела в нем возможности новых технологий для захвата рынка, подмяла под себя полностью этот патент и осталась единоличным лидером на все 80-е годы в разработке электронных инструментов. Корг нервно курил — настолько, что в итоге Ямахой был выкуплен. Американцы все просто сдохли — потому что конкуренцию они уже выдерживать не могли. Это — чистой воды грамотно реализованная инвестиционная стратегия. Она была возможна только потому, что позволяла создать что-то совершенно новое, расширяющее в неизмеримых масштабах возможности музыкантов. Сейчас «новое» производство старых инструментов — это бесполезная трата денег. Патент на ФМ-синтез давно истек, но что-то никто особо не кинулся заново придумывать дх7. Потому что все понимают, что рынок и так насыщен, а конкурировать с досками объявлений, слава богу, «инвесторам» в голову не приходит. Подобное же ноу-хау — в основе линейно-арифметического синтеза и Д50. Кусочек семпла в виде атаки и синтезированный сустейн. Почему кусочек семпла? Да потому что слишком дорогая была оперативная память, не было возможности пихать туда большие семплы, приходилось изворачиваться. Кому сейчас придет в голову повторять то же самое, когда в «контакт» можно грузить, наверное, уже терабайты?

Connors: > Ну, в свое время в прошлом — музыка и кино 80-90х были для одних достижимой мечтой, а для других утопией. D50, Dx7, wavestation — были технологич прогрессом в свое время и никому кол не вбили, а всего лишь стали легендами. Инвесторы — энтузиасты — идеалисты могут вложить деньги в качественный технологичный проект — когда будет потенциальный спрос на качеств. продукты. А спрос появится, когда гос-во и музыкальные СМИ будут воспитывать в населении вкус к качественной музыке и кач.звуку (как это было в 80-90х — эпохе золотых хитов в поп, данс, рок- музыке). Качественные синт звуки, как и качеств музыка никогда не устареют и не потеряют своей красоты. Поэтому, для того, чтобы заинтересовать инвесторов и сделать выгодным подобн проект, сначала нужно популяризировать качествен. музыку и заниматься воспитанием хорошего вкуса у населения. А это уже вопрос гос и СМИ политики. Скажите, пожалуйста, а вы когда-нибудь общались с инвесторами? Или может изучали теорию инвестиций? Или готовили анализ инвестиционных проектов? Я этим всем занимался. А вы — совершенно точно нет, иначе бы вы не говорили то, что говорите. Но давайте по порядку. 1. Не вбили кол, говорите? Напомню, что я про утопистов говорил. Появление ДХ7, вейвстейшна и Д50 вбило кол в грудь всем производителям аналоговых синтезаторов. Будете спорить? Или может если вам сейчас дать на выбор ARP 2600 и Yamaha DX7 вы выберете ямаху? Что-то очень сомневаюсь. Крест на производстве крутых аналогов поставили именно эти ребятки — линейно-арифметический, векторный и фм-синтез. Так что абсолютно мимо. Просто следите за ходом моей мысли, я последователен. 2. Инвесторы-энтузиасты — это венчурные инвесторы. Знаете, что такое венчурные инвестиции? Это вложения с очень высоким риском, но с крайне высокой отдачей. Например, если бы вы были тем самым другом Цуккерберга, который дал ему на первых порах 20 тысяч долларов, то вы были бы величайшим венчурным инвестором. Энтузиазм в инвестициях никогда не связан с верой в идею хорошего звука или красивых цветов. Он всегда связан с верой в высокую денежную отдачу в случае реализации проекта. Пойдите поищите инвестора, который даст вам денег на повторный запуск в производство ДХ7? Знаете, на какой первый вопрос придется отвечать? Зачем производить то, что было произведено в количестве 160 тысяч штук, большая часть из которых до сих пор в рабочем состоянии, но при этом каждый экземпляр подешевел примерно в 4 раза только номинально, а с учетом временнОй стоимости денег — в 30-40 раз? Реальный инвестор покрутит пальцем у виска в ответ на такое предложение. А тот, кто согласится — будет не инвестором, а попросту дураком. Зачем запускать производство того, что можно и так без особых трудов купить за 300-400 долларов? А если живешь в Японии — то и вообще за 100 долларов? Так что вы ищете не «инвесторов-энтузиастов», а глупых богатеев, которым некуда девать деньги, и которые ради чьей-то невменозной идеи готовы их выкинуть в мусорное ведро, причем в огромных количествах. Как новый инструмент будет конкурировать со старыми? Он должен стоить 300 долларов? Сколько их удастся продать? Штук сто? Сколько с этих продаж вы собираетесь заработать? Или чисто ради идеи, без зарплаты? И даже если так — вы думаете, что за 30 тысяч долларов можно наладить производственную линию? Среди реальных инвесторов нет идеалистов. Они все очень суровые материалисты. Любой инвестор просто изнасилует вас требованиями по расчетам сроков окупаемости и прочих КДЧПН, или КДЧДП, если вам так удобнее. 3. Про спрос и государство. Это когда, в 80-е годы государство стимулировало любовь к хорошему звуку? Держите, если еще не видели Это вот так в середине 80-х стимулировали народ слушать качественную музыку, которую многие сейчас признают лучшими образцами мировой культуры. Да и с технической точки зрения очень многое там — до сих пор для нас недостижимо. Или что, в 90-е было лучше? В 90-е стригли купоны кто как мог. Да, музыканты, кстати, лучше себя чувствовали, работники индустрии звука — тоже, но поверьте — это была не заслуга государства. Государству вообще в тот момент было наплевать на всё, кроме раздербанивания каждого клочка земли, заводов, недвижимости и так далее. Хорошую музыку не надо популяризировать. Хорошей музыке просто не надо вставлять палки в колеса. Государство должно просто дать людям возможность дышать — работать и зарабатывать, и тогда многие, кто очень хочет что-то сделать, возьмет и сделает. Только вот хороший звук и технический прогресс идут в разные стороны. Вот были шедевральные Oberheim OBX, ARP 2600, Roland System-100. Потом — Juno-6, Poly-800, Prophet-600. Потом — DX7, M1, D50. Потом — SY-85, Trinity, XP-80. Потом — XV-5080, Triton, Proteus2000. Потом — Korg M3, Roland Fantom, Yamaha Motif. Потом — нексусы, галионы, контакты, спектрасоники… Как видите — прогресс идет в сторону экстенсивного «улучшения» характеристик — полифония, количество звуков, управление, функционал, интерфейсы взаимодействия, разрешение экрана… Но что касается звука — всё хуже и хуже. Если на примере развития синтезаторов за последние 50 лет не произошло перелома и возврата «к истокам» — что заставляет вас думать, что в обозримые 20-30 лет что-то изменится и почему-то начнет двигаться в другом направлении? Сейчас музыкой выгодно заниматься только тем, кто делает на этом бабло. Это касается и создания инструментов, и создания самой музыки. Есть вполне конкретные проработанные шаблоны и алгоритмы, по которым нужно действовать, чтобы «быть в тренде». Они периодически изменяются, и чтобы успевать зарабатывать — нужно постоянно следить за модными тенденциями. Заниматься творчеством не надо, надо просто собирать статистику и сортировать звуки и артистов по принципу «катит/не катит».

Connors: > Это не отмазка) Я живу на переферии и здесь вопрос с ремонтом может стать критическим. А каждый раз ездить ремонтироваться в центр — довольно накладное мероприятие. Но мне такой подход нравится в ваших условиях. Да и мысли о приобретении в будущем D50 или Korg Wavestation я совсем не отметаю. Один раз живем) Ну так а никто ведь не утверждал, что музыка — простое и дешевое занятие… Да, каждый раз ездить — накладно. Но если есть несколько приборов — один раз можно и съездить. Или послать курьерской службой. Или продать на запчасти, добавить денег и купить такой же инструмент после сервиса. Вариантов куча, сейчас большинство убитых инструментов восстанавливают.