Алексей Данилов - Ответы

Midex: > Connors: > > …Но D50 и dx7 к сожалению не вечны. Но я верю и вполне допускаю, что их возрождение уже на новом, технологичном, но качественном уровне может состояться. > со старыми источниками как раз все в порядке. нормальные сервисмены могут их собрать разобрать, сделать профилактику, диагностировать и т.п. уже практически всплепую, все их болячки хорошо известны. многие компоненты заменяемы, что нельзя заменить, можно найти. > > Приведу пример. понадобился asr10. нашел его без особого труда в очень хорошем состоянии, все кнопки и т.п. чпокали как у нового прибора. через год возникла проблема — прибор включался, но не стартовал загрузчик OS и т.п., аналоговая часть было видно, что жива. > > Отвез мастеру, он при мне определил причину, минут за 10-15. Прибор снова вернулся к жизни. > > Сколько он еще проживет? XЗ. Знаю, где можно приобрести практически любой из его компонентов при необходимости. По мере умирания, убивания приборов, парк б/у запчастей только растет. > > Так що отмазка насчет почтенного возраста не канает, на наш век хватит. ) Во! Именно об этом я, не читая, написал в другом посте. Конечно, есть очень сложные к ремонту монстры, есть что-то, что уже невосстановимо, но, к счастью, таких мало. Да и невосстановимые на текущий момент — не значит, что не будут восстановлены никогда, комплектующие появляются, люди работают. Еще 5-7 лет назад битые войсчипы у джуны были приговором. Потому что, мол, придуманные им на замену новые комплектующие звучали не так, как надо. А сейчас эти же старые войсчипы приводят в чувство и они продолжают работать и звучать как новые. А сколько инструментов посливали за копейки? Теперь уже убитую джуну-106 не купишь за 100 долларов.

placido: > Зы.))))Все это так Леша, но…Ты в филармонии работаешь?Я забыл…)Или где? > Да, работникам филармонии контакт не нужен.А работнику студии, аранжировщику > ?Тоже нет? > Приходит к тебе чел и просит в песню добавить скрипок, балалаек, и т.д.Ты начинаешь ему озвучивать ценники за запись живья скрипачей, балалаечников и т.д…Чел чешет репу и понимает, что это дорого…Идет к дяде Васе с контактом.)В итоге все довольны.Ты остаешься одиноким памятником Ленина, с засунутой в пустой карман, рукой. «Работаешь» — это не совсем корректное слово. Я в студии занимаюсь музыкой, а не работаю. Есть разница между наемным работником и тем, кто сам себе хозяин. Если человек тупой и не понимает, что имитация есть имитация, то я его могу направить к имитаторам 🙂 Мне совершенно не жалко перепасовать кому-то бестолкового и безденежного клиента. Возиться с нюансировкой, а уж тем более покупать отдельные мощные компы, ставить на них огромные библы, а потом сношать самого себя во все щели, пытаясь заставить всё это бесперебойно работать — и все это ради нескольких тысяч рублей? Нет уж, уволь, сам возись. Если у человека есть деньги — он не будет жлобиться на живых музыкантов. Я знаю музыкантов вполне себе средней руки, которые могут себе позволить пригласить и скрипачей, и перкуссионистов, и балалаечников, и флейтистов, и кого угодно. Это не такие уж большие деньги, чтобы идти на компромиссы. А если у человека нет денег, но он очень хочет, чтобы я ему добавил скрипок — я ему их добавлю из 5080 и он будет счастлив, поверь мне. А не будет счастлив — пойдет со своими копейками к профессиональным имитаторам, для которых это хлеб. Мой карман не зависит от глухих нищебродов, не понимающих, что оркестр — это оркестр, а аранжировка с элементами скрипок — это аранжировка. Я по натуре человек такой — мне интересно всё, что деятельно. Всё, что созидательно. Всё, где требуется смекалка. Всё, что сопряжено с риском и не имеет предсказуемого результата (за исключением предсказуемости звука в протулзе). Когда я был маленьким, я на полном серьезе хотел найти доказательство теоремы Ферма. А еще я сам, случайно, выводил математические формулы, которые были выведены еще несколько веков назад. Это потом я понимал, что мое решение уже найдено. Но сам поиск интересного, необычного — это то, что меня увлекает. Перебирать библиотеки со скрипками — мне не хватит ни усидчивости, ни желания. Я не говорю, что этим заниматься плохо. Хочешь — занимайся. Просто не надо думать, что все люди такие же, как ты. Кому-то это просто совершенно неинтересно, кто-то в этом не видит творчества, искры. И не надо все разговоры сводить к деньгам. Если хочешь зарабатывать деньги — продай свой 5080 вместе с остальными железками, компами и пультом, а потом вложи эти деньги в реальное дело. Через 2-3 года у тебя будет денег больше, чем доход от нищебродов, которым сгодятся скрипки из контакта. Если ты за столько лет не бросил музыку — из этого можно сделать вывод, что ты ей занимаешься не ради денег. Ну хотя бы не только ради денег. А потому, что не можешь ей не заниматься. А раз так — к чему эти аргументы про пустые карманы? Тем более — чужие пустые карманы? Тем более — карманы, о пустоте которых ты не имеешь никакого представления? 😀 > Что?А, нищеброды к тебе не ходят.Хорошо.) Ты смотри, я ведь не читал эту фразу, отвечая на предыдущий пост 🙂 Иногда убеждаюсь, что полезно отвечать сразу, по абзацам, а не прочитывать весь пост и потом отвечать в комплексе. Нет, нищеброды ко мне тоже захаживают. И звонят периодически. Но ты знаешь — я уже давно по интонациям слова «здравствуйте» научился определять нищебродов. Не так давно звонил какой-то рэпер (рэперы практически все нищеброды, причем деньги-то у них есть, просто они не считают необходимым тратить на «трэк» больше 1000 рублей). Так вот, этот рэпер начал у меня спрашивать, «сколько стоит записать трэк, у меня есть бит, мне надо начитать и сделать сводку» 🙂 Ему было сходу сказано что-то типа «сто тысяч рублей», затем последовала пятисекундная пауза, а потом он сказал спасибо и попрощался. Андрей, я могу выбирать, с кем мне хочется работать, а с кем нет. Я могу послать человека, если его поведение мне не нравится. Я не магазин магнит, я творческий человек, и я работаю с тем материалом, который мне интересен. В последнее время много работаю со знакомыми. Не деру ни с кого огромных денег, но зато работа приносит удовольствие. > Другое..Музыка, игры, кино.Уже обсуждали:»Да это прикладная музычка, нафиг никому не нужная. > Однако вот музыку из Ворлд оф Танкс знают миллионы, к примеру…Как это не смешно.) Я не знаю эту музыку. Оно мне надо? Да и потом — миллионы ее знают только потому, что она звучит на фоне игрушки. Поставь туда музыку из «Ну, погоди!» — никто и не заметит, что что-то не так. Я понимаю, твоя мечта — сделать музон для чего-то типа ворлдофтанкс. Ну хорошо, каждый сам выбирает свои мечты, желаю тебе, чтобы у тебя эта мечта сбылась. Но только не надо мерить всех своими критериями, плиз 🙂 > P/s > Старенькие DX7 и подобное я и сам люблю, но Контакт оно все же не отменяет..Как и Омнисферу и прочее…. Отменяет или не отменяет — речь не об этом. Напомню, о чем говорил я. Виртуальщики в последнее время находятся в роли уговаривающих. Если раньше они были эдакими снобами, упрекали железячников в ретроградстве, в том, что они не идут в ногу со временем, то теперь сами эти виртуальщики с их контактами — технологические аутсайдеры, которых вот-вот начнут рвать школьники с айпэдами. А виртуальщики ходят по старинке к железячникам и рекомендуют им свои динозаврические контакты 😀 никому нафиг особо не нужные.

Connors: > Алексей Данилов: > > Да и у мотифов электропиано жижа обычная. > > > Лично я не слышал лучшей чем у Мотифа XS, XF имитации электропиано — роудс и DX7. Они может и не звучат так же плотно, как их родители, но тем не менее близко и очень красиво (особенно по сравнению с аппаратными одноклассниками). Лично я не знаю ни одного авторитетного музыканта, который, имея возможность использовать ДХ7 или Родс, предпочел бы Мотиф. За исключением явно рекламных акций. Каждый сам выбирает, на каком уровне ему работать. Если у человека работа реально построена на звуках а-ля родс — он уж немного напряжется и купит родс. Тем более, что купить его сейчас можно гораздо дешевле, чем новый мотиф. Сколько я ни работал с мотифами — ни разу не получал реального наслаждения от игры звуками электропиано. Технически — да, похоже. Но ощущения «того самого» звука просто нет. Чего не скажешь об мкс20 или дх7, там все в порядке.

Connors: > Оно доказывает деградацию современного синтезаторостроения. Даже Jd-xa не может сравниться по жирности и плотности звука с легендарным D50 (мое конечно мнение), которому уже почетных 30 лет. Я далеко не любитель виртуальных инструментов. Но Keyscape меня приятно удивил. Не верю, что при современных технологиях нельзя эту виртуалку перевести в аппарат с сохранением такого же качества звука и адекватной цены. Будет ли это так же выгодно, как продавать софт — другое дело. Верите или не верите — в данном случае это совершенно не решающий вопрос. Виртуалка так устроена, что она должна работать на самом ущербном компе, иначе ее никто не будет покупать. Стоит только предъявить к компу более-менее вменяемые требования — все, досвидос. Еще одна проблема — требования к компам всегда растут, а работа у маркетологов сводится к одному: «Новая версия гораздо лучше предыдущей». Но новая версия требует бОльших мощностей, новых операционок, даже новых комплектующих. Представьте себе теоретически ситуацию, что выпустили софт, который заточен под работу с определенной железкой и звучит реально круто, лучше, чем обычные железные синты. Сам этот комп устареет через 2-3 года, производители перестанут его поддерживать, а все купившие железку и комп будут сидеть у разбитого корыта и кусать локти, потому что продать они это уже не смогут, а на форумах перед «лохами» не попонтуешься своими «дровами», сразу в ретрограды запишут. Уже есть примеры подобного. Паверкор, который кинул всех своих пользователей. Хартман Нейрон, который провалился как проект, так как железка с лампочками за бешеные деньги с компьютером внутри нахрен никому не нужна. Поэтому у производителей софта только один путь — ориентир на мейнстримовые сборки уровня ниже среднего, чтобы их программы работали на любом офисном компе. А при таких раскладах надеяться на какие-то свершения в звуке может только ушибленный человек. Ведь не надо быть семи пядей во лбу, чтобы понять, что наличие звука внутри компьютера еще не означает его полноценное использование в аранжировке или в студийной работе. Как минимум — его надо либо как-то вывести (значит нужны конверторы), а как максимум — с ним надо работать в виртуальной среде (а значит комп должен быть более-менее мощным). Есть статистика по ценам пионерских компов, на которых запускаются контакты и прочая хрень? Думаю, что средний ценник — 250-300 долларов. Какой процент из них будет покупать хотя бы за 1000 долларов звуковую карту? Очень маленький. Так что иллюзии и вера — это прекрасно, но надо понимать, в каком мире вы живете. Те, кто покупает на барахолке обычный старый синтезатор за 200-300 долларов — ничего не потеряет. Тот же Д50 вы можете купить долларов за 500 и радоваться его звуку. При этом собрать работоспособную систему с компом, звуковой картой и программным обеспечением за 500 долларов — нереально. Вот и вся простая логика.