Алексей Данилов - Ответы

Морозов Игорь: > И это все пройденный этап. Вот мне и нужно, чтобы не я метался по рэку, а команда пришла из Sonar и переключать ничего самому не надо. Тем более, когда между песнями пауза очень маленькая должна быть. Игорь, есть ощущение, что вы просто не понимаете, о чем речь. Сколько всего звуков вы используете за концерт? 10? 20? 60? В самых «сложных» концертах я за свою жизнь использовал не более 12-15 звуков. Такой набор укладывается в один (один!!!) перформанс. И даже если у вас 60 звуков — это 4 перформанса на инструменте с мультитембральностью 16. Все перечисленные вами инструменты (два роланда, корг и вирус) имеют 16-частную мультитембральность. Переключение перформансов происходит нажатием одной кнопки. Причем листать их можно даже с помощью педали. Все остальные смены звуков программируются заблаговременно один раз в жизни с помощью назначения миди-каналов на каждую дорожку. Если идет звук рояля — он назначается на первую ячейку перформанса с миди-каналом 1. Звук баса — на вторую ячейку с каналом 2. Подклад — на третью с каналом 3. Брасс — на четвертую с каналом 4. И так далее. Любые звуки могут быть сгруппированы для любой композиции простым назначением миди-каналов на эту партию. И повторяю еще раз — это все делается не во время выступления, а заранее дома. Вдумайтесь во все написанное и попытайтесь понять. Ваш подход в неверен изначально, вам предлагается реально работающее решение, проверенное толпами музыкантов и в студиях, и на концертах. А вы выдумываете и пытаетесь получить ответ на изначально неправильно сформулированный вопрос. Грубо говоря, вы спрашиваете, какое ведро лучше подставить под протекающую крышу. Вам говорят — почините крышу, а вы — «это пройденный этап».

Морозов Игорь: > > А как иначе? У меня с другом дуэт, поэтому не можем играть на всех инструментах одновременно. Поэтому приходиться часть партий пускать через Sonar, а остальные играть живьем. К тому же, бывает что нужно несколько звуков с одного инструмента. Конечно, можно использовать перформансы, но их нужно очень быстро менять в процессе выступления, а это очень неудобно. Это как раз-таки очень удобно, а то, что хотите сделать вы — дико геморно. Вот главная причина, почему не получается найти нормальных решений проблем. Потому что лечат симптомы, а не болезнь. Поставленная вами задача решается перформансами, и никаких переключений не нужно, многие приборы поддерживают по 8-16 звуков в мультитембральном режиме, для большинства концертов достаточно будет вообще одного грамотно настроенного перформанса. Лично я за много-много-много лет работы с синтами ни разу в жизни не столкнулся с необходимостью использования програм-чендж. Один раз разберитесь с перформансами и настройте звуки, и навсегда об этом CC забудете тоже.

nafnt: > Ну а вообще это шуточный топ, вы уж серьёзно его не воспринимайте). Да понятно, что шуточный 🙂 > Алексей Данилов: > Я не знаю как у вас в столицах это делается, но я считаю себя «представителем от слушателей». Что бы мне не говорили музыканты или ещё кто то, я всегда на стороне слушателя. И делаю так, чтобы комфортно слушалось слушателю но никак не музыкантам. Так ведь вы находитесь в своей роли, а не в роли музыкантов. Подумайте их головой — они тоже считают, что они делают лучше для слушателей. Если уж совсем какие-нибудь 14-летние, там может да, лишь бы себя выпятить. А те, что осознанно придумывают музыку — тоже для слушателей делают. Просто взгляды и вкусы у вас могут с ними не совпадать, вот и все. И кстати, это вы считаете, что делаете комфортно слушателям. А мастеринг-инженер, который будет работать после вас, вполне вероятно посчитает, что за вами приходится подметать. Это нормально, на каждом следующем этапе специалисты матюгаются на своих предшественников, типа те делали всё не так. > Музыканты наши особо муз культурой не блещут, у них всегда одна песня: «вот другие инструменты слышно хорошо, а меня почему то плохо, сделай меня по громче». Если там, у капиталистов есть продюсер, который меня нанял и которому я просто обязан подчинятся, то у нас, такого нет… Нет денег — нет и продюсеров. В любом деле должна быть строгая иерархия. Если каждый на себя тянет одеяло (в том числе и звукорежиссер), то на выходе фигня. Продюсер берет на себя риски и продюсер диктует условия. Если эту роль на себя берете вы — то вы и есть продюсер. > Да, мой косяк, писал ночью, никак не мог вспомнить как правильно пишется слово ингредиент) Одно из немногих слов, с которым у меня периодически случаются затыки 😀 В последнее время, кажись, практически запомнил.