Line 6 PODxt и DigiTech Genesis 3

Юрий БОЛОТОВ
Музыкальное Оборудование
июль 2003

Настольные гитарные процессоры.

Гитарные процессоры продолжают появляться в самом разном исполнении: напольном, настольном, рэковом. Естественно, что у каждой конструкции есть свои достоинства и недостатки; в свою очередь, что хорошо в одной ситуации, то в другой — не очень. Настольное исполнение является вполне разумным компромиссным вариантом. С одной стороны, не привязывает к рэковой

стойке, используемой далеко не всеми. С другой стороны, настольный процессор удобнее напольного в настройке, поскольку в этом случае нет необходимости «скрючиваться». Отсутствие встроенных педальных переключателей и педалей экспрессии — это тоже хорошо. Не секрет, что встроенные педали большинства напольных процессоров или неудобные, или их мало. Отдельный напольный контроллер, несмотря на то, что он стоит дополнительных денег, это очень хорошо. Педали и кнопки на нем поудобнее, а использовать можно с любым (ну почти) устройством, управляемым по MIDI.

Недавно мне удалось познакомиться с двумя настольными гитарными процессорами: Line 6 PODxt и DigiTech Genesis 3. По некоторым сведениям, PODxt представляет собой часть более дорогого устройства — Line 6 Vetta, поэтому был мне особенно интересен. Некоторое время назад, когда в фаворитах были Line 6 POD II и Johnson J-Station, их сравнение (см. статью «Line 6 POD 2 и Johnson J-Station») вызвало нешуточный накал страстей. Теперь те же (если вспомнить про «родство» Johnson и DigiTech) конкуренты снова сошлись в схватке…

Краткое описание приборов

В набор эффектов процессора Line 6 PODxt (563$) входят гейт, педаль громкости, «вау», имитация гитарных педалей (10 моделей), имитация гитарных усилителей (32 модели), спикосимулятор (22 модели), модуляционные эффекты (11 алгоритмов), задержка (9 алгоритмов), компрессор, реверберация (15 алгоритмов: имитация пружинных ревербераторов, комнаты, залы, имитация листовых ревербераторов). Имеется встроенный хроматический тюнер, частота опорного тона которого может регулироваться в диапазоне от 430 до 450 Гц. Есть инструментальный вход, выход для наушников (джек), разъем для подключения адаптера питания (адаптер Line 6 PX-2 прилагается), выключатель питания, пара симметричных линейных выходов (джеки), разъем типа RJ-45, предназначенный для подключения педального переключателя Line 6 FBV или Line 6 FBV Shortboard (приобретается отдельно), разъем USB, MIDI-вход и MIDI-выход (разъемы DIN-5). Набор органов управления включает в себя регулятор общей громкости, регулятор перегрузки, традиционный трехполосный эквалайзер, регулятор Presence, регулятор громкости «канала», регулятор уровня реверберации, селектор модели усилителя, селектор эффекта, жидкокристаллический дисплей с подсветкой, селектор пэтча, регулятор параметра эффекта и еще тринадцать функциональных кнопок. В памяти устройства сохраняются 64 редактируемых пэтча, организованных в 16 банков по четыре пэтча в каждом (банк является набором из четырех виртуальных «каналов», таким образом обеспечивается быстрое переключение пэтчей внутри банка).

Наличие порта USB — революционное решение для расширения возможностей устройства, которое посредством этого интерфейса становится доступно компьютерным программам. Также компьютерным программам по USB может быть доступен и MIDI-интерфейс устройства. Драйверы можно получить на сайте производителя (www.line6.com). Обещан бесплатный программный редактор пэтчей.

Настольный гитарный процессор DigiTech Genesis 3 (386$) построен с применением технологии GeNetX. Устройство имеет 24-разрядные аналого-цифровые и цифро-аналоговые преобразователи (частота дискретизации 44,1 кГц), двухпроцессорную архитектуру (два DSP AudioDNA). Процессор способен имитировать звучание 16 моделей популярных гитарных усилителей в сочетании с акустическими системами различных конфигураций (причем возможна настройка резонансной частоты имитируемой акустической системы), также имитируется звучание акустической гитары. Каждый пэтч имеет по два «канала» с индивидуальным выбором моделей усилителей и кабинетов, индивидуальными настройками чувствительности, громкости, эквализации. Возможно переключение и комбинирование каналов, посредством функции Warp можно создавать на основе любых двух пар усилитель-кабинет пользовательские комбинированные модели гитарных аппаратов (HyperModels). Возможно сохранение до девяти пользовательских моделей в памяти устройства, а также их последующее повторное комбинирование с любыми другими доступными моделями. Среди предлагаемых алгоритмов обработки есть преобразование звучания гитар, оснащенных звукоснимателями различных типов, «вау», компрессор, гейт, Whammy, гармонайзер, расстройка, смещение высоты тона, хорус, фленджер, фейзер, Triggered Flanger, Triggered Phaser, тремоло, паннер, вибрато, имитация вращения динамика, AutoYa, YaYa, SynthTalk, Envelope Filter, задержка, реверберация. Алгоритмы могут иметь до пяти редактируемых параметров. Есть встроенный хроматический тюнер с возможностью калибровки высоты опорного тона в диапазоне от 427 Гц до 453 Гц и тремя режимами пониженной настройки (на один, два или три полутона ниже обычного). Настройки сохраняются в виде 48 пресетных и 48 пользовательских пэтчей, организованных в банки по три.

Пользовательский интерфейс устройства состоит из пяти вращаемых регуляторов параметров, четырех функциональных кнопок, восьмисимвольного светодиодного индикатора, шестисегментного светодиодного меню выбора блока эффектов, колеса ввода данных, ручки выбора моделей усилителей (со светодиодными индикаторами вокруг нее), ручки комбинирования каналов (со светодиодными индикаторами вокруг нее), которая также служит переключателем каналов, ручки выбора акустических систем (со светодиодными индикаторами вокруг нее), традиционными для гитарных усилителей регуляторами чувствительности, уровня выхода и трехполосного эквалайзера. Возможно управление в реальном времени с помощью напольного контроллера DigiTech Control X (приобретается отдельно) или посредством MIDI. На задней панели расположены один инструментальный вход, пара линейных выходов (джеки), вспомогательный вход для подачи фонограммы, выход для наушников (стереофонические миниджеки), регулятор выходного уровня, цифровой выход формата SPDIF (электрический, на разъеме RCA), на который возможна подача звука без обработки эффектами, в то время как на линейные выходы поступает обработанный сигнал (функция Dry Track), MIDI-вход и MIDI-выход/сквозной (пятиконтактные разъемы типа DIN), разъем для подключения адаптера питания. Возможно переключение MIDI-входа в режим работы с напольным контроллером (в этом случае через разъем подается фантомное питание), кнопка-переключатель также расположена на задней панели прибора. Устройство питается от прилагаемого сетевого адаптера PSS3 (9VAC 2.1A).

Компьютерный MIDI-редактор пэтчей GenEdit (также предназначен для работы с гитарными процессорами DigiTech GNX) облегчает обращение с устройством и позволяет сохранять практически неограниченное количество настроек. В настоящее время существуют версии этой программы для операционных систем Windows 95/98, Windows NT, Windows Me/2000/XP и для Mac.

Тестирование

При проведении тестирования использовалась «мастеровая» гитара с корпусом из целого куска махогани, звукоснимателями DiMarzio (Steve’s Special, Chopper и Fast Track 1), японской механикой (тремоло Ibanez Edge и колки Gotoh). Мензура инструмента 24 3/4″. Гитару я настраиваю очень низко (на три тона ниже стандартного, то есть Си бемоль) и играю на очень толстых струнах (Ernie Ball 0.013″ — 0.056″). Кстати, короткая мензура (при прочих, насколько возможно, равных условиях) благодаря меньшему натяжению струн обеспечивает доминирование основного тона над гармониками, что на сильной перегрузке делает звучание несколько чище. Еще в испытательный «арсенал» входила аналоговая педаль перегрузки Marshall Shredmaster, 15-ваттный комбик Marshall Valvestate и самодельный ламповый усилитель. Прослушивание осуществлялось через мониторы Polk Audio, а также наушники AKG 240 M и Sennheiser HD 580 (в паре с усилителем-раздачей Oz Audio HM 6). Для коммутации использовались кабели Canare и Horizon с разъемами Canare и Switchcraft. Запись звуковых примеров осуществлялась методом «в линию» посредством компьютерного аудиоинтерфейса RME DIGI 96 PAD и программы WaveLab 4.0c. Разрядность записи была 24 бита при частоте дискретизации 44,1 кГц, полученные файлы подвергались нормализации в WaveLab, и при необходимости из них удалялся шум с помощью штатного эффекта в программе Cool Edit Pro 2.0. Затем файлы переводились в формат MP3 встроенным кодеком программы WaveLab.

В коробке с процессором DigiTech Genesis 3 кроме самого прибора было обнаружено руководство пользователя (на английском языке), гарантийно-регистрационная карточка, компакт-диск с программным обеспечением и адаптер питания. На компакт-диске были программы Cakewalk Guitar Tracks версии 2 (для Windows), Cakewalk Metro SE (для Mac), Drag and Drop Drummer (с огромной библиотекой лупов — 299 Мб), «фирменная» программа редактирования пэтчей DigiTech GenEdit версии 1.0. При включении прибора на его дисплее появилось сообщение о том, что операционная система имеет версию 1.2.

Корпус процессора пластиковый, не экранированный, что не радует. Как потом выяснилось, опасения не напрасны: при коротком замыкании входа на выходе слышен шум. Для записи это плохо. Впрочем, сам по себе металлический корпус (или пластиковый с металлическим экраном внутри) отсутствия шума не гарантирует.

Электрический цифровой выход процессора DigiTech Genesis 3, согласно показаниям битскопа программы RME DigiCheck (а это весьма серьезный анализатор цифрового сигнала), не является 24-разрядным: активность проявляют только 20 бит (рис. 1), 21-й, 23-й и 24-й разряды не активны, а 22-й изменяется сравнительно редко. То есть, даже если цифровой интерфейс прибора, в принципе, все-таки является 24-разрядным, то эффективно использовать можно только 20 бит. Очень странно. Тем не менее, при записи звуковых примеров был задействован именно цифровой выход DigiTech Genesis 3.

Пользовательский интерфейс прибора оказался вполне понятным. Как и в случае с другими процессорами DigiTech последнего поколения, мне снова пришлось столкнуться с неприятным миганием яркого ядовитого светодиодного дисплея при редактировании эффектов, который по очереди отображает названия и значения параметров, вместо того, чтобы показывать только то, что я редактирую, без всяких дерганий. Программный редактор DigiTech GenEdit предоставляет быстрый доступ ко всем настройкам пэтча и обеспечивает большее удобство редактирования. Окно программы состоит из двух частей (рис. 2).

Левая часть окна представляет собой браузер пэтчей. При запуске программа самостоятельно ищет подключенное к компьютеру посредством MIDI устройство и считывает информацию о его настройках. Правая часть окна содержит настройки редактируемого пэтча. Все доступные настройки разделены между тремя закладками. Первая закладка, показанная на рисунке 2, содержит настройки блока имитации усилителей и спикосимулятора, в особых пояснениях не нуждающиеся. Интерес представляет лишь двумерное поле комбинирования (или морфинга) каналов, где перемещение курсора по вертикали определяет степень комбинирования моделей усилителей, назначенных на разные каналы, а перемещение курсора по горизонтали определяет степень комбинирования моделей акустических систем. Вторая закладка (рис. 3) соответствует набору эффектов и их параметров.

Третья закладка (рис. 4) содержит настройки назначения педали экспрессии, педальных переключателей и LFO. Возможен как обмен настройками с приборами, так и сохранение настроек и моделей в виде файлов. К сожалению, нет доступа к настройкам утилит, ритм-машинки и тюнера.

К процессору Line 6 PODxt прилагаются USB-кабель типа A-B (длиной примерно 1,8 м), адаптер питания, руководство пользователя (на английском языке), карточка со списком пресетных пэтчей, буклет (четыре страницы) по аксессуарам (сумки, крепежи, педали, адаптеры) и наклейка с логотипом Line 6.

Корпус устройства отлит из алюминиевого сплава, по размеру он чуть меньше, чем корпус POD II. На вид, да и на ощупь, конструкция посолиднее, чем у пластмассового DigiTech Genesis 3. Операционная система прибора имела версию 1.01.

К сожалению, программного обеспечения к PODxt не прилагается. Вдвойне неприятно, так как устройство изначально рассчитано на совместную работу с компьютером благодаря наличию порта USB. На сайте производителя были найдены только аудиодрайверы для PODxt. Доступ к MIDI-интерфейсу прибора по USB все еще не более, чем обещание, как и программный редактор пэтчей. Но обещанные на сайте сроки уже давно истекли.

Таким образом, используем, что есть. После установки драйверов (WDM и ASIO), панель их настройки я обнаружил по адресу C:Program FilesLine6 Driverspodxt.wdm.1.0.0.0 l6xtcon.exe (рис. 5). С возможностями, обеспечиваемыми посредством ASIO-драйвера, вроде бы все понятно. При работе с WDM-драйвером возможно получение частот дискретизации от 11 до 96 кГц при разрядности от 8 до 24 бит. Только кто в этом случае ответственен за качество неизбежно происходящего ресемплинга, не совсем понятно. Загадкой остаются настройки микширования звука процессора и аудиоданных, поступающих по USB. То есть, как серьезный аудиоинтерфейс PODxt я бы пока рассматривать не стал. Следует отметить, что воспроизведение по USB через выходы PODxt звучит приятно, музыкально, хотя и сильно окрашено. В фонограмме пропадает металлический оттенок (когда он есть), звучание становится более округлым. Понятно, такое не годится в случае, когда нужно «честное» воспроизведение. А выход для наушников оказался настолько мощным, что громкость пришлось увернуть чуть ли не до нуля.

По сравнению с POD II пользовательский интерфейс PODxt оказался гораздо удобнее, во многом за счет жидкокристаллического дисплея. Теперь редактирование пэтча происходит наглядно. К сожалению, после того, как прибор непрерывно поработал часа три-четыре, дисплей отказался реагировать на поворот некоторых регуляторов. Когда выключенный прибор остывал, все приходило в норму. С такой ситуацией я столкнулся раза два-три.

Для того, чтобы лучше понять возможности устройств, пройдем по их цепочкам эффектов. Эффекты сгруппированы в модули, порядок которых приведен на рисунке 6 для PODxt и на рисунке 7 для Genesis 3.

Цепочка эффектов PODxt

Первым блоком в цепочке эффектов PODxt стоит гейт. Возможна регулировка порога срабатывания в децибелах и скорости закрытия в процентах.

Далее может идти педаль громкости, которая также может быть маршрутизирована последней в цепочке эффектов.

Следующим включен блок «вау». Возможны включение или выключение эффекта и регулировка стационарного (или исходного) положения «педали».

Блок имитации популярных педалей, производящих эффекты перегрузки и прочие эффекты, предлагает 10 моделей. Возможны включение или выключение блока, выбор модели, регулировка до трех параметров эффекта (в зависимости от модели), регулировка громкости блока (или баланса исходного сигнала и эффекта для некоторых моделей). Очень полезная возможность, позволяющая осуществлять виртуальную «раскачку» идущего следом блока имитации усилителей.

Модели педалей перегрузки в PODxt и их прототипы

Facial Fuzz             Arbiter Fuzz FaceFuzz Pi         Electro-Harmonix Big Muff PiScreamer                Ibanez Tube Screamer TS-808Classic Dist            ProCo RatOctave Fuzz     Tycobrahe OctaviaBlue Comp               Boss CS-1Red Comp                MXR DynacompVetta Comp              Line 6 Vetta CompAuto Swell              Line 6Auto Wah                Mu-Tron III

Блок модуляционных эффектов, как показано на рисунке 6, имеет два варианта маршрутизации. Большинство предлагаемых алгоритмов имитирует популярные в прошлом эффекты. Возможны отключение модуля, регулировка баланса исходного сигнала и эффекта, и еще пяти параметров (в зависимости от алгоритма).

Алгоритмы модуляционных эффектов в PODxt и их прототипы

Sine Chorus     Line 6Analog Chorus   Boss CE-1 Chorus Ensemble.Line 6 Flanger  Line 6Jet Flanger             A/DA FlangerPhaser          MXR Phase 90U-Vibe          Uni-VibeOpto Trem               Fender’64 Deluxe, Fender’65 Twin Reverb.Bias Trem               Old Vox tremoloRotary Drum+Horn        Leslie 145Rotary Drum     Fender VibratoneAuto Pan                Line 6

Блок задержки также имеет два варианта маршрутизации. Алгоритм Ping Pong, например, работает только в том случае, если блок включен перед блоком реверберации (так как эффект стереофонический, что невозможно при первом варианте маршрутизации). Предлагаемые алгоритмы, в основном, имитируют популярных в прошлом звучание устройств, производящих эффекты на основе задержки (см. врезку). Возможны отключение модуля, регулировка баланса исходного сигнала и эффекта, и еще пяти параметров (в зависимости от алгоритма).

Алгоритмы эффектов задержки в PODxt и их прототипы

Analog          Boss DM-2Analog w/Mod    Electro-Harmonix Deluxe Memory ManTube Echo               Maestro EP-1Multi-Head              Roland RE-101 Space EchoSweep Echo      Line 6Digital Delay   Line 6Stereo Delay    Line 6Ping Pong               Line 6Reverse Delay   Line 6

Блок имитации гитарных усилителей со спикосимулятором предлагает 32 модели гитарных аппаратов (см. врезку). Для каждой модели (точнее, канала, если вспомнить, что четырем виртуальным «каналам» устройства соответствует банк из четырех пэтчей) возможна регулировка чувствительности, трехполосная эквализация, регулировка «присутствия» (Presence), регулировка громкости и панорамы. Для меня оказалось приятным открытием, что модели, производящие слабую перегрузку, звучат очень даже неплохо. Обычно процессоры не умеют делать слабую перегрузку. А здесь все в порядке, да и еще можно виртуальный «догруз» применить. Чистые звуки также неплохи. А сильная перегрузка мне не очень понравилась.

Модели усилителей в PODxt и их прототипы

Tube Preamp     Tube Instrument PreampLine 6 Clean    Line 6 21st Century CleanLine 6 JTS-45   Line 6 JTS-45Line 6 Class A  Line 6 Class ALine 6 Mood     Line 6 MoodSpinal Puppet   Line 6 Spinal PuppetLine 6 Chem X   Line 6 Chemical XLine 6 Insane   Line 6 InsaneLine 6 ACO 2    Line 6 Piezacoustic 2Zen Master              Budda Twinmaster 2x12 ComboSmall Tweed     ’53 Fender DeluxeTweed B-Man     ’58 Fender BassmanTiny Tweed              ’60 Tweed Fender ChampBlackface Lux   ’64 Fender DeluxeDouble Verb     ’65 Blackface Fender TwinTwo-Tone                Gretsch 6156Hiway 100               Hiwatt DR-103Plexi 45                ’65 Marshall JTM-45Plexi Lead 100  ’68 Marshall ‘Plexi’ Super LeadPlexi Jump Lead         ’68 Marshall Super Lead JumpedPlexi Variac    ’68 Marshall Super Lead Variac’dBrit J-800              ’90 Marshall JCM-800Brit JM Pre             Marshall JMP-1Match Chief     ’96 Matchless ChieftainMatch D-30      Matchless DC-30Recto Dual              ’01 Mesa Boogie Dual RectifierCali Crunch     ’85 Mesa Boogie Mark IIc+Jazz Clean              ’87 Roland JC-120Solo 100                Soldano SLO-100 HeadSuper O                 Supro S6616Class A-15              ’60 Vox AC 15Class A-30 TB   ’63 Vox AC 30 with Top Boost

Спикосимулятор здесь называется A.I.R. (Acoustically Integrated Recording). Возможен выбор модели акустических систем (одна из 22 моделей или прямое подключение, см. врезку), выбор модели микрофона, которым «снимается» акустическая система и степень влияния акустики «виртуальной комнаты». В набор имитируемых микрофонов входят Shure SM 57 (направленный на центр или на край динамика), Sennheiser MD 421 и Neumann U 67 (наверное, на большом расстоянии от кабинета). Спикосимулятор очень даже неплох, по крайней мере, звучит поживее, чем то, что имеется в большинстве других процессоров.

Модели акустических систем в PODxt и их прототипы

1x6 Super O     6x9 Supro S66161x8 Tweed               1961 Fender Tweed Champ1x10 Gibtone    1x10 Gibson1x10 G-Brand    Gretsch 61561x12 Line 6     Line 6 1x121x12 Tweed      1953 Fender Tweed Deluxe1x12 Blackface  1964 Fender Blackface Deluxe1x12 Class A    1960 Vox AC-152x2 Mini T              2x2" Fender Mini Twin2x12 Line 6     Line 6 2x122x12 Blackface  1965 Fender Blackface Twin2x12 Match      1995 Matchless Chieftain2x12 Jazz               Roland JC-1202x12 Class A    1967 Vox AC-304x10 Line 6     Line 6 4x104x10 Tweed      1959 Fender Bassman4x12 Line 6     Line 6 4x124x12 Green 20’s         1967 Marshall Basketweave with Greenbacks4x12 Green 25’s         1968 Marshall Basketweave with Greenbacks4x12 Celest T-75        1978 Marshall with stock 70s4x12 Celest V-30        1996 Marshall with Vintage 30s4x12 Recto              4x12 Mesa Boogie

Блок компрессора содержит всего один алгоритм компрессии, допускающий регулировку порога срабатывания (от -63 до 0 дБ) и усиления (от 0 до +31 дБ). Эффект может быть отключен. Настроек немного, что ограничивает область применения эффекта, однако то, что данный блок располагается после эффектов перегрузки, — очень хорошо.

Блок реверберации предлагает три алгоритма имитации пружинной реверберации (Lux Spring, Standard Spring, King Spring), три варианта алгоритма «комната» (Small Room, Tiled Room, Brite Room), три варианта алгоритма «зал» (Dark Hall, Medium Hall, Large Hall, Rich Chamber, Chamber, Cavernous) и три варианта имитации листовой реверберации (Slap Plate, Vintage Plate, Large Plate). Возможны включение или выключение блока, выбор алгоритма, регулировка времени реверберации (от 0,1 до 9 секунд), времени предварительной задержки (от 0 до 100 миллисекунд), тембра эффекта, баланса исходного сигнала и эффекта. Есть еще один параметр, Reverb Pre/Post, который может принимать одно из двух значений. Но о его назначении можно только догадываться. Ну и ладно. Пускай этот пробел останется на совести производителя.

Кроме того, есть возможность оптимизации выходов для подключения «в линию», к инструментальному входу гитарного аппарата, к усилителю с кабинетами.

Если на дисплее устройства значения параметров эффектов отображаются в децибелах или процентах (или каких-либо еще единицах), то при управлении посредством MIDI все значения находятся в диапазоне 0-127, не иначе. Это следует учитывать.

Цепочка эффектов Genesis 3

По набору алгоритмов и возможностям регулировки их параметров Genesis 3 почти идентичен процессорам GNX 1/3, подробно описанным в отдельной статье. Так что на этот раз будет дано укороченное описание.

Первый блок объединяет два эффекта: имитации гитарных звукоснимателей (осуществляет преобразование звука гитары, оснащенной звукоснимателями типа «хамбакер», в звучание гитары со звукоснимателями типа «сингл», и наоборот; наиболее полезен в качестве предварительной коррекции тембра) и «вау» (управляется посредством внешней педали экспрессии или по MIDI). Для «вау» возможен выбор алгоритма (Cry, Boutique, Full Range) и частот настройки фильтра в крайних положениях педали. Звучание мне понравилось: даже если оно проигрывает хорошим аналоговым «квакушкам», то, по крайней мере, эффектом можно пользоваться.

Следующим в цепочке эффектов стоит компрессор, имеющий возможность регулировки времени срабатывания, степени компрессии, порога срабатывания и выходного уровня. Время восстановления не регулируется, что ограничивает область применения эффекта. Еще мне не понравилось, что компрессор не имеет возможности включения после блока перегрузки, а главное — после модуляционных эффектов, так как после некоторых из них может потребоваться техническая компрессия.

Третий блок (Whammy/IPS) содержит эффект Whammy (управляется с помощью внешней педали экспрессии, можно регулировать режим работы и статическое положение педали) и гармонайзер (позволяет выбирать добавляемый интервал, лад и ключевую ноту). Звучание гармонайзера мне понравилось, несмотря на то, что оно синтетическое и набор ладов не совсем соответствует моим потребностям, а возможности вводить свои лады нет. В этом блоке также есть алгоритмы смещения высоты тона (регулируется интервал смещения высоты тона) и расстройки (регулируется интервал расстройки). Возможна регулировка баланса исходного сигнала и эффекта, связанного со смещением высоты тона. В соответствии с рисунком 7, перед блоком имитации усилителей из эффектов данного блока включается только Whammy, остальные включены после блока имитации усилителей.

В структуру пэтча входят два независимых канала (Green Channel и Red Channel), на каждый из которых может быть произвольно назначена комбинация модели усилителя и акустической системы (Green Amp и Red Amp, Green Cabinet и Red Cabinet). Третий канал (Yellow) получается путем комбинирования двух каналов (эта процедура производителем называется Warping). Результат этой манипуляции может быть сохранен как гипермодель (Hypermodel) усилителя и кабинета. Затем эта гипермодель может комбинироваться с другими моделями, и так далее… Вращение регулятора Warp позволяет комбинировать усилители и акустические системы только в равном соотношении, в то время как с помощью программы GenEdit можно комбинировать модели усилителей и модели кабинетов независимо друг от друга. На самом деле, существуют три различных параметра комбинирования (баланс моделей усилителей, баланс моделей акустических систем, общий баланс), все они доступны по MIDI.

Набор предлагаемых моделей, имитирующих популярные гитарные усилители, приведен во врезке. Возможно сохранение девяти пользовательских комбинированных моделей усилителей, основанных на предлагаемых. Мне больше всего понравились те модели, что способны производить сильную перегрузку с хорошо читаемым штрихом, она получается ровной и нормально ощущаемой. Чистый звук очень даже неплох (хотя можно было бы обеспечить более низкий уровень фона) благодаря 24-разрядным аналого-цифровым и цифро-аналоговым преобразователям. А вот слабая перегрузка оставляет желать лучшего.

Модели гитарных усилителей в Genesis 3 и их прототипы

BLKFAC          Based on a ‘65 Fender Twin ReverbBOUTIQ          Based on a Matchless DC30RECTIF          Based on a Mesa Dual RectifierHOTROD          Based on a Mesa Boogie Mark II CTWEED           Based on a ‘57 Fender Tweed DeluxeBRTCMB          Based on a Vox AC30 top boostBRTSTK          Based on a ‘78 Marshall Master VolumeCRUNCH          A nice crunchy tube amp comboHIGAIN          A high gain tube ampMODGAN          Based on a Marshall JCM900FUZZ            A vintage fuzz distortionBASSMN          Based on a Fender BassmanACOUST          A flat top acoustic guitarCLNTUB          A clean tube combo settingBLUES           A sweet blues toneHIWATG          Based on a HiWatt 50 watt stack

Каждая модель усилителя имеет трехполосный эквалайзер c полупараметрическими полосами средних и высоких частот. С помощью органов управления процессора можно изменять уровень сигнала в каждой из частотных полос, а за грубую и точную регулировку частот настройки регуляторов отвечают по два различных MIDI-контроллера.

Спикосимулятор имитирует звучание гитарных акустических систем популярных моделей. Можно выбирать модель и изменять резонансную частоту виртуального кабинета, есть девять ячеек для сохранения пользовательских моделей кабинетов (основанных на предлагаемых). К сожалению, никаких настроек виртуального микрофона, «снимающего» виртуальный кабинет, не оказалось. Как и в случае с процессорами GNX 1/3, виртуальные динамики оказались совсем без динамики. Звучит спикосимулятор ровно, плоско, сухо. Короче, на реальные динамики мало похоже, хотя и повторяет частотные характеристики прототипов (возможно, что довольно точно).

Модели акустических систем в Genesis 3 и их прототипы

AM2x12  American 2x12BR4X12  Marshall 4x12V 4X12  Vintage 30 4x12BR2x12  Jennings (Vox AC30) 2x12TWD112  "57 Tweed 1x12BL2X12  Blonde 2x12FN4X12  Fane 4x12GR4X12  Greenback 4x12BQ4X12  Boutique 4x12AM4X10  American 4x1065 112  Deluxe 1x12JAZ115  Pro 1x15GEN412  GeNetX 4x12GEN212  GeNetX 2x12

Блок гейта предлагает два алгоритма: Silencer (обычный гейт) и Pluck (позволяет получить автоматическую огибающую громкости для каждой ноты). Возможна регулировка времени атаки и порога срабатывания, а у алгоритма Pluck еще и порога детектирования «щипка».

Блок Chorus/Mod содержит модуляционные эффекты и некоторые другие алгоритмы (хорус, фленджер, фейзер, тремоло, автопаннер, вибрато, имитация вращения динамика, фильтр с огибающей, смещение высоты тона, расстройка, YaYa, AutoYa, SynthTalk, Triggered Flanger, Triggered Phaser), только один из которых может выполняться одновременно. Хорус имеет возможность изменения уровня эффекта, времени предварительной задержки, частоты и глубины модуляции, а по MIDI редактируются еще два параметра: стереопанорама эффекта и кривая модуляции. Фленджер имеет возможность регулировки баланса уровней исходного сигнала и эффекта, уровня обратной связи, частоты и глубины модуляции, по MIDI редактируются стереопанорама эффекта и кривая модуляции. Данный алгоритм принципиально не отличается от хоруса. Алгоритм Triggered Flanger представляет собой все тот же фленджер, но с интерактивными возможностями: перезапуск LFO осуществляется триггером, срабатывающим по переднему фронту входного сигнала. Можно регулировать баланс уровней исходного сигнала и эффекта, чувствительность триггера, частоту модуляции и начальную фазу LFO. К сожалению, отсутствуют настройки глубины модуляции и уровня обратной связи. Фейзер имеет возможность регулировки баланса уровней исходного сигнала и эффекта, уровня обратной связи, частоты и глубины модуляции, по MIDI редактируются стереопанорама эффекта и кривая модуляции. Алгоритм Triggered Phaser является интерактивным вариантом фейзера: перезапуск LFO осуществляется триггером, срабатывающим по переднему фронту входного сигнала. Возможна регулировка баланса уровней исходного сигнала и эффекта, чувствительности триггера, частоты модуляции и начальной фазы LFO. Настройки глубины модуляции и уровня обратной